Investigação da Reuters aponta Banksy como Robin Gunningham — que mudou legalmente para David Jones

Uma investigação jornalística da Reuters reacende o debate sobre o homem por trás do fenômeno urbano: segundo reportagem detalhada, o mais famoso street artist do mundo, Banksy, seria Robin Gunningham, nascido em 1973 em Bristol — mas hoje legalmente conhecido como David Jones. A matéria reconecta um fio já sugerido em 2008 pelo Mail on Sunday e adiciona documentos e cruzamentos que tornam a hipótese muito mais substancial.

O que chama atenção não é apenas a identificação do artista, mas a mudança de nome: escolher um dos prenomes mais comuns na Grã-Bretanha — e o mesmo nome de batismo de David Bowie — tem algo de estratégia narrativa, quase um truque de cena. Ao adotar o nome David Jones, o homem que ajudou a criar o ecossistema místico em torno de stencils e pichações devolve à sua própria história uma camada de anonimato revestido de banalidade. É o roteiro oculto da sociedade transformando um signo íntimo num escudo público.

A apuração da Reuters, conduzida pelos jornalistas Simon Gardner, James Pearson e Blake Morrison, partiu de uma obra assinada por Banksy na Ucrânia em 2022 e remontou todas as pistas visuais e documentais disponíveis: fotos e vídeos (mesmo quando o artista aparece com o rosto coberto) foram cruzados com registros oficiais, entre eles documentos relativos a uma detenção ocorrida em Nova York no ano 2000. Esses elos reforçam a hipótese de que Robin Gunningham e o misterioso grafiteiro sejam a mesma pessoa.

Outro capítulo desse enredo aponta para colaborações. Robert Del Naja, frontman do grupo Massive Attack e suspeito de ser o próprio Banksy em análises anteriores, aparece na investigação como um colaborador certeiro — um parceiro de cena que, segundo a apuração, pode ter dividido a autoria de algumas peças. A presença de Del Naja no circuito não reduz o mistério; ao contrário, realça um ateliê coletivo e uma rede criativa que opera como um set cinematográfico, com artistas assumindo papéis e mascarando autores.

Vale lembrar que parte do imaginário público em torno de Banksy inclui referências pop e culturais: a reportagem cita que o alter ego Ziggy Stardust, de David Bowie, inspirou o retrato do artista da rainha Elizabeth — uma semiótica do viral onde ícones históricos e pop se encontram num mural. Essa justaposição revela por que a rua sempre foi um espelho do nosso tempo: dialoga com a memória coletiva usando a linguagem crua do stencil.

Mais do que revelar um nome, a investigação coloca em cena questões maiores: o que significa proteger a identidade de um artista cuja obra é, por definição, pública? Como a anonimidade contribuiu para a lenda de Banksy, e o que perde e o que ganha a cidade quando uma assinatura anônima se torna identificável? Na esteira da reportagem da Reuters, resta ao público — e às cidades que abrigam essas obras — reavaliar o valor simbólico e legal de um gesto que transformou fachadas em palcos e paredes em roteiros.

Como observadora do zeitgeist, vejo nessa revelação mais do que um desfecho jornalístico: é um novo take sobre identidade, autoria e espetáculo. Se o artista realmente escolheu o nome David Jones para desaparecer entre milhares, ele fez da própria vida um stencil — uma imagem simples que, vista de perto, continua a provocar e a instigar.