Fede Galizia retorna em brilho renovado ao Museu di Capodimonte

Por Chiara Lombardi — Em um gesto que mistura redescoberta curatorial e reparação histórica, a obra Adoração dos Reis Magos (1610) de Fede Galizia chega finalmente à sua posição de destaque no Museu di Capodimonte. Parte da Collezione Borbone há mais de dois séculos, a pintura nunca havia sido exposta na Reggia napolitana até a sua instalação na sala 79, na galeria do segundo piso, reaberta para recebê-la.

A história da tela é, por si só, um roteiro sobre o esquecimento e a recuperação da autoria feminina na história da arte. Durante décadas a obra foi considerada perdida ou relegada ao anonimato — catalogada como "ignoto fiorentino" — até a sua identificação definitiva apenas em 2021. Agora reassume seu lugar no museu como uma das primeiras e raras pali d'altare assinadas por uma mulher no início do século XVII.

Documentada em Milão entre 1587 e 1630, Fede Galizia ganhou reputação como notável retratista e autora de naturezas-mortas que hoje residem em importantes coleções. Nesta grande composição para Nápoles, a artista dialoga conscientemente com mestres do Cinquecento: é possível ver ecos leonardescos na disposição em torno da Madonna, bem como referências a Rafael e Correggio. A obra, assim, não apenas enriquece o acervo do Museu di Capodimonte, mas também reescreve sutis capítulos do cânone europeu ao inserir, com força, uma voz feminina em um espaço dominado por nomes masculinos.

O diretor Eike Schmidt saudou a chegada da "mirabile pittoressa" ao museu, enquadrando Galizia entre outras artistas presentes nas coleções, como Artemisia Gentileschi e Sofonisba Anguissola. O tom do anúncio é também um convite para ver essas obras como documentos sociais: cada quadro feminino é um espelho do seu tempo, uma narrativa que liga estética, gênero e memória coletiva. Schmidt agradeceu ainda à Igreja de San Pasquale a Chiaia e à Província dos Frades Menores por terem preservado a obra até sua identificação recente, abrindo caminho para futuras colaborações nas celebrações dos 800 anos do Santo Padroeiro da Itália.

A trajetória física da tela acompanha eventos dramáticos da história napolitana. Encomendado por Baldassare Noirot, mercante flamengo responsável pela Capela dos Magos na antiga Igreja de Sant'Anna dei Lombardi (1581), o quadro escapou por pouco a séculos de catástrofes: o desabamento do teto em 1798 tornou a capela inabitável, e as obras foram transferidas para Santa Maria di Monteoliveto antes do terremoto de 1805, que destruiu outras peças notáveis, como a "Ressurrezione" de Caravaggio.

A chegada da pala ao Real Museo Borbonico entre 1816 e 1821 manteve a assinatura visível — um gesto deliberado de muitas pintoras da época para afirmar sua autoria. Ainda assim, em 1937, o quadro foi novamente anonimizado, rotulado como "Ignoto Fiorentino del XVI" e entregue temporariamente à igreja de San Giuseppe no Rione Luzzatti, construída para acolher obras de igrejas destruídas. Só recentemente, com pesquisas e colaborações institucionais, a identidade de Fede Galizia emergiu com clareza.

Para o público, a reinstalação tem também um timing simbólico: a presença da obra no circuito expositivo coincide com um período de maior visitação em Capodimonte, incluindo a primeira domingo do mês com entrada gratuita. A peça torna-se, assim, não apenas um objeto de contemplação estética, mas um ponto de encontro entre memória, gênero e história pública — um verdadeiro reframe da realidade que nos convida a ler o passado com uma lente diferente.

Ao observar a Adoração dos Reis Magos hoje em sua nova morada, somos lembrados de que os museus não apenas guardam artefatos; eles curam narrativas. A reinserção de Galizia no discurso museal é uma pequena revolução, uma cena do roteiro oculto da sociedade que finalmente ganha luz em pleno salão napolitano.