Un giorno credi: a canção que virou livro e o espelho dos anos 70

Por Chiara Lombardi — Napoli, verão de 1972: numa pequena janela do Vomero, um jovem de vinte anos, Patrizio Trampetti, risca versos num papel ao acaso. Quase meio século depois, no verão de 2026, aqueles mesmos versos voltam a respirar — desta vez transformados em livro. Saiu pela Jack Edizioni Un giorno credi: Patrizio Trampetti e la vera storia dell’inno di una generazione che voleva cominciare da zero, de Luca Maurelli, um híbrido entre biografia musical e ensaio histórico-cultural que reconstitui a trajetória de um dos temas mais emblemáticos dos anni Settanta.

O tema em questão, Un giorno credi, foi um dos primeiros êxitos de Edoardo Bennato, lançado no álbum de estreia Non farti cadere le braccia. Com o passar das décadas, a canção ganhou o estatuto de manifesto existencial: simples, direta, um espelho do nosso tempo juvenil e da promessa de recomeço que marcou uma geração. Maurelli reconstrói esse percurso com a precisão de quem lê imagens em película antiga, revelando não só a gênese do texto, mas também a figura de Trampetti — autor, músico e integrante da Nuova Compagnia di Canto Popolare — e o contexto social que tornou possível aquela tradução de sentimento em canto coletivo.

No livro, o autor retoma a aura de mistério que envolve a origem da canção. São muitas as versões sobre o que motivou os versos; Trampetti, ao que tudo indica, atribuiu-os a uma decepção amorosa: a partida para o Norte da jovem amada teria deixado nele a sensação de uma vida desviada. Maurelli chama esse tipo de explicação de “falso incidente”: o álibi que cada um inventa para justificar as bifurcações de sua história, o erro que repetimos em monólogos interiores. Assim como Trampetti, que sonhava tocar rock mas acabou consolidando carreira na música tradicional depois de encontros decisivos — com os irmãos Bennato e com Roberto De Simone — e a adesão à Nuova Compagnia, muitos destinos se escrevem entre escolhas e encontros fortuitos.

A canção, embora não seja um poema político explícito, carrega o mapa das paixões de uma época em que os jovens “inventavam o futuro” através da ideologia, já pressentindo possíveis desilusões. Trampetti era, ademais, um “compagno” que chegava a tocar nas festas do Partido, mesmo vivendo no Vomero, na época um bairro burguês marcado por polos ideológicos opostos. É essa transversalidade que fez de Un giorno credi um verdadeiro inno generazionale: palavras que, mais do que redes sociais, tinham força agregadora e definidora de identidades.

Maurelli também articula a discussão sobre música e política ao mencionar o recente debate reaberto por declarações de figuras como Francesco De Gregori, sobre a liberdade dos artistas de se pronunciar no espaço público. E, num gesto pessoal que humaniza a pesquisa, o autor confessa observar na filha de 14 anos a mesma chama idealista dos jovens dos anos 1970 — inteligência, sensibilidade e esperança — mas com formas de engajamento calibradas pelo mundo digital. Se o roteiro da memória muda de cena, o eco cultural permanece: a canção funciona como lente para ler as continuidades e rupturas entre gerações.

Ao transformar a canção em livro, Maurelli não apenas reconstitui um episódio musical: oferece um reframe da realidade, um pequeno documentário literário que ilumina as forças simbólicas que moldaram uma juventude. Neste sentido, Un giorno credi volta a ser espelho do nosso tempo, lembrando que as partituras da vida frequentemente escondem, entre notas e pausas, o roteiro oculto das escolhas que nos definem.