Morre Mario Adorf, ator poliedrico de 95 anos que iluminou o cinema europeu

Mario Adorf, um dos intérpretes mais magnéticos e multifacetados do cinema europeu, morreu aos 95 anos em seu apartamento em Paris. Nascido em Zurique a 8 de setembro de 1930, filho de Alice Adorf, uma enfermeira alemã, e do cirurgião calabrês Matteo Menniti, Adorf construiu uma carreira que atravessou línguas, gêneros e fronteiras culturais. Segundo informou sua esposa, ele havia adoecido recentemente; a notícia foi anunciada pelo seu empresário de longa data, Michael Stark, ao semanário Der Spiegel e confirmada pela agência DPA.

Com mais de 200 filmes na filmografia entre cinema e televisão, Adorf tornou-se uma presença constante desde as décadas de 1950 e 1960. Sua gama interpretativa — capaz de transitar entre poderosos mafiosos, membros da alta sociedade e homens dedicados ao cumprimento da lei — consolidou-o como um ator verdadeiramente poliedrico. Muitas vezes lembrado por papéis de antagonista, ele também brilhou em adaptações literárias e obras autorais que definiram momentos do cinema europeu.

O percurso de Mario Adorf cruza cineastas decisivos: trabalhou com Sam Peckinpah, Dario Argento, Luigi Comencini, Carlo Mazzacurati, Franco Rossi, Wolfgang Staudte, Edgar Reitz, Billy Wilder, Volker Schlöndorff, Helmut Dietl, Rainer Werner Fassbinder, Claude Chabrol e Sergio Corbucci. Na Itália, participou de títulos como A cavallo della tigre (1961) de Comencini e La mala ordina (1972) de Fernando Di Leo, um marco do poliziottesco rodado em Cinecittà.

Seu surgimento no cinema se deu em 1957 com o papel do assassino de mulheres em Ordine segreto del III Reich, de Robert Siodmak — um papel que, paradoxalmente, tanto o projetou quanto o rotulou, levando-o muitas vezes a ser escalado como vilão. Porém, a amplitude de sua carreira mostra outra história: Adorf brilhou em adaptações como O tambor (Il tamburo di latta, 1979) e O caso Katharina Blum (1975), ambos dirigidos por Volker Schlöndorff, demonstrando sensibilidade para o cinema de ficção social e literária.

Durante os anos 1960 e 1970, sua presença foi onipresente em coproduções e obras de gênero: do western europeu — estreando na saga de Old Shatterhand e Winnetou em La valle dei lunghi coltelli (1963) — às comédias e dramas de costumes com Antonio Pietrangeli, passando pelo thriller giallo em L'uccello dalle piume di cristallo (1970), de Dario Argento. A partir de 1972, tornou-se uma figura icônica do poliziottesco italiano, com papéis em La polizia ringrazia, Milano calibro 9 e La mala ordina, onde interpretou Luca Canali.

Se sua filmografia se lê como um mapa dos filmes e das inquietações do pós-guerra europeu, sua trajetória pessoal — nascido entre culturas, atuando em diversas línguas — funciona como um espelho do nosso tempo. Adorf encarnou o roteiro oculto da Europa: uma trajetória feita de encontros, rupturas e reinvenções. Sua postura diante da arte cinematográfica nunca foi de mera vaidade; foi a de um ator que entendia o papel do intérprete como intérprete de memórias coletivas e tensões sociais.

Ao recordar Mario Adorf, não celebramos apenas uma carreira longa e diversa, mas a capacidade que ele teve de atravessar modalidades e modos de encenação, sendo ora o rosto do perigo, ora a consciência crítica em adaptações literárias. Seu falecimento nos convida a refletir sobre como o cinema europeu, nas últimas sete décadas, foi tecido por vozes que atravessam fronteiras — e por intérpretes cujo carisma agiu como fio conector desse tecido.

Mario Adorf deixa um legado que beberá historiadores, cinéfilos e quem busca entender a semiótica do viral cultural na Europa do século XX. Resta-nos revisitar sua obra como se folheássemos um álbum que documenta, cena a cena, o movimento de um continente em transformação.