Na Mostra, uma dupla improvável de agentes em cena na Ilha de Páscoa e o magnata que virou personagem
Malkovich e Rockwell em 'Wild Horse Nine' de Martin McDonagh na Ilha de Páscoa; destaque também para Rupert Murdoch em 'Ink' de Danny Boyle.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
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Na Mostra, uma dupla improvável de agentes em cena na Ilha de Páscoa e o magnata que virou personagem
Por Chiara Lombardi — Em um dos ecos mais curiosos desta edição da Mostra del Cinema, surge uma narrativa que parece arrancada de um roteiro que dialoga com o inconsciente coletivo: John Malkovich e Sam Rockwell protagonizam Wild Horse Nine, dirigido por Martin McDonagh, onde dois agentes — improváveis e irresistíveis — confrontam o peso de um passado pouco límpido emoldurado pela paisagem austera da Ilha de Páscoa.
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O filme não se oferece como um mero exercício de gênero; é um espelho do nosso tempo. A situação desses personagens, forjados pelo stress e por lembranças borradas, torna-se uma lente para ler as contradições do heroísmo moderno: íntimo e contraditório, público e traumático. McDonagh, autor conhecido por combinar humor ácido e violência moral, parece aqui interessado na semiótica do silêncio — as estátuas monumentais da ilha funcionam como figurantes petrificados do passado, guardiãs do roteiro oculto que os protagonistas tentam decifrar.
A química entre Malkovich e Rockwell é o núcleo que sustenta o filme. Não se trata apenas de talento de intérpretes: a dupla encarna um yin-yang de culpa e ironia, com ecos de buddy movie que foram deslocados para um território mais frágil e meditativo. O que vemos é menos um enredo clássico de espionagem e mais um estudo sobre memória e identidade em que a ilha — com seus moai e ventos — funciona como cenário de transformação, um reframe da realidade dos protagonistas.
Paralelamente, a Mostra nos presenteia com outro tipo de figura central: o magnata Rupert Murdoch, retratado em Ink, assinado por Danny Boyle. Ao trazer um ícone da indústria da mídia para o centro da narrativa, Boyle propõe um contraponto poderoso ao filme de McDonagh: se em Wild Horse Nine o conflito é íntimo e quase arcaico, em Ink o embate é sobre poder, representação e as máquinas que moldam o imaginário público.
Juntos, esses filmes configuram dois vetores da Mostra: de um lado, a intimidade traumática transformada em fábula visual; de outro, a grande narrativa institucional que interroga quem escreve as histórias que seguimos. A curadoria da mostra parece interessada em explorar tanto o micro quanto o macro — o rosto marcado do indivíduo e o rosto impassível do poder — e ambos atuam como espelhos do nosso tempo.
À medida que as projeções avançam, é impossível não notar como o cinema volta a nos oferecer esse duplo movimento: a contemplação interior e o diagnóstico social. Em termos estéticos, emocionais e políticos, Wild Horse Nine e Ink não são apenas títulos em competição; são dois reflexos distintos do mesmo cenário de transformação cultural que estamos vivendo.
Foto: LaPresse
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