Canadá mira o palco do Eurovision: um movimento diplomático de alcance transatlântico

Por Marco Severini — Em um movimento que combina simbolismo cultural e cálculo geopolítico, o Canadá surge como candidato potencial para o Eurovision. O anúncio do diretor do concurso, Martin Green, de que o país norte-americano seria bem-vindo caso apresentasse pedido, não é apenas uma curiosidade televisiva: é uma jogada no tabuleiro da diplomacia pública.

Nos últimos meses, Ottawa incluiu no orçamento federal uma rubrica dedicada a "avaliar" a possibilidade de adesão ao concurso. A intenção, segundo fontes internas e declarações oficiais, não é mero entretenimento: trata-se de projetar soft power, abrir canais culturais com a Europa e redesenhar, de modo discreto, eixos de influência que andam se deslocando.

Martin Green declarou à BBC que o Canadá ainda não formalizou pedido de participação, mas seria recebido de braços abertos. "Sabemos que Mark Carney deseja, de certa forma, abraçar a Europa", disse Green, acrescentando que a competição acolhe quem compartilha os valores do evento e quer subir ao palco ao lado dos amigos.

Como indica o próprio nome, o Eurovision é tradicionalmente vitrine para talentos europeus, mas a inscrição não é estritamente geográfica: a chave está na filiação das emissoras à European Broadcasting Union (EBU). A emissora pública canadense, a Canadian Broadcasting Corporation (CBC), não é membro pleno, mas figura como membro associado — categoria que possibilitou, no passado, a participação da Austrália, admitida em 2015 após um longo processo de aproximação com a EBU.

A CBC confirmou o envio de observadores ao festival deste ano. Em novembro, o primeiro-ministro Mark Carney mencionou a ideia pela primeira vez, reforçando o sinal de reorientação estratégica do governo, que mostra uma distância crescente em relação aos Estados Unidos e uma reaproximação à cena europeia.

Um afastado trecho de quase 500 páginas do orçamento federal revelou a colaboração entre governo e CBC para "explorar a participação no Eurovision". Duas fontes disseram à emissora que Carney — com longos vínculos acadêmicos e profissionais no Reino Unido, inclusive como ex-governador do Banco da Inglaterra — tem papel pessoal no impulso à iniciativa.

O ministro das Finanças, François-Philippe Champagne, resumiu o raciocínio: "Penso que é uma plataforma para o Canadá brilhar. Protegemos nossa soberania, mas também queremos ajudar artistas e a indústria cinematográfica a ganhar visibilidade global". É discurso de quem busca alargar os canais de projeção cultural sem abrir mão de prerrogativas nacionais.

Especialistas alertam, porém, que o caminho é técnico e exige planejamento. Jess Carniel, estudiosa do Eurovision, lembra ao Guardian que o Canadá terá de convencer a EBU de que sua adesão é um bom negócio: a experiência australiana envolveu anos de construção de relações e um plano de negócios robusto. Há questões práticas — direitos de transmissão, calendário, impacto regional — que precisarão ser resolvidas.

Do ponto de vista estratégico, a possível entrada do Canadá no concurso é um movimento de baixo custo e alto retorno simbólico: reposiciona o país, amplia mercados para sua indústria cultural e testa os alicerces frágeis da diplomacia cultural no novo século. No tabuleiro das relações internacionais, trata-se de um lance cuidadoso — não um xeque-mate imediato, mas um avanço que redesenha fronteiras invisíveis de influência.