Enrica Bonaccorti, Antonella Elia recorda o escândalo do 'Cruciverbone' e a coragem em denunciar a trapaça

Por Chiara Lombardi — Em um relato que mistura memória pessoal e análise cultural, a atriz e apresentadora Antonella Elia revive a amizade e a admiração pela voz inconfundível da televisão italiana, Enrica Bonaccorti, morta aos 76 anos vítima de um tumor no pâncreas. O episódio que permanece na memória coletiva — e que Elia descreve como decisivo para a carreira e para a ética televisiva — é o do famoso Cruciverbone, quando Bonaccorti expôs ao vivo uma provável truffa envolvendo uma concorrente que parecia saber as respostas antes das perguntas.

“Eu não acreditava, pensava que Enrica se recuperaria”, confessa Elia, ainda emocionada. O vínculo entre as duas nasceu nos bastidores de Non è la Rai, durante o primeiro ano do programa — um período que a própria Elia descreve como “longo e intenso”. Foi nesse palco que Bonaccorti demonstrou não apenas talento, mas também uma postura firme diante de irregularidades: irritada e indignada, ela chegou a dizer a célebre frase “Datemi una mitragliatrice” antes de interromper o jogo e tornar pública a anomalia.

Naquele momento, segundo Elia, ficou claro que não se tratava apenas de um incidente de programa: foi “um escândalo colossale” que testou a credibilidade da televisão ao vivo. Bonaccorti poderia ter fingido que nada acontecera, mas optou por expor o problema, assumindo o risco de provocar um tremor na confiança do público. Essa atitude posicionou-a como guardiã ética do formato, alguém que via o entretenimento como um espelho do nosso tempo e não apenas como espetáculo.

Elia recorda a apresentadora como uma profissional rigorosa e carinhosa ao mesmo tempo. “Ela era uma grande do espetáculo italiano, como Corrado, Mike e Raimondo”, diz. Prestativa, atenta aos detalhes e simultaneamente materna com as meninas do elenco, Bonaccorti soube equilibrar autoridade e afeto — uma combinação rara que a tornou referência: “Me dizia que eu devia fazer cinema, me enchia de elogios e aumentava minha autoestima”.

As memórias em estúdio são, segundo Elia, um pouco vagas com o passar do tempo, mas a imagem da prontidão e do domínio situacional de Bonaccorti permanece nítida. O confronto público com a truffa do Cruciverbone não é apenas um episódio de TV; é um caso que revela o roteiro oculto da sociedade, onde a confiança coletiva pode ser manipulada e, por isso, exige figuras que a protejam.

No retrato que Elia desenha, Bonaccorti surge como alguém que conciliava rigor e afeto: “Era acolhedora, rigorosa e, ao mesmo tempo, muito presente. Tinha sempre um olhar benevolente”. Essa postura, acrescenta a interlocutora, mudou com o tempo: se no começo havia uma certa antipatia informal, essa distância transformou-se em carinho genuíno e duradouro.

Para além da lembrança pessoal, o episódio do Cruciverbone importa hoje como lição sobre a responsabilidade das mídias e dos apresentadores em tempos de viralização instantânea. Bonaccorti não apenas interrompeu um jogo; ela sinalizou, em cadeia nacional, que a integridade do entretenimento importa — uma lição que ecoa como um cenário de transformação para quem pensa o papel da televisão na construção da memória coletiva.

Antonella Elia, ao revisitar essas cenas, entrega mais do que nostalgia: oferece uma leitura crítica e afetuosa de uma época em que a televisão ainda podia ser desafiada e, ao mesmo tempo, protegida por quem a apresentava. Em sua voz, Bonaccorti permanece como exemplo de coragem ética e elegância profissional.