Giulio Silvano e Hanno vinto loro: o romance que desvela os mistérios e a crise da Itália contemporânea

Por Chiara Lombardi — Em uma prosa que mais parece um espelho do nosso tempo, Giulio Silvano, jornalista de Il Foglio e colaborador de Rivista Studio (ex-Nuovi Argomenti), estreia na literatura com Hanno vinto loro (Frassinelli). O livro foi apelidado de “romance de formação ao contrário”, mas talvez o termo mais adequado seja romance de deformação: a história de quem cresce olhando para um país que se contorce entre enigmas históricos e nostalgias ideológicas.

O romance se ancora em memórias precisas: o ano decisivo de 2001, a província da Ligúria, um centro de voluntariado onde um garoto de 11 anos conhece um faccendiere — um ex-agente dos serviços secretos recém-saído da cadeia — cuja experiência com a vida parece contrariar a educação politically correct dos pais do menino. Anos depois, esse narrador vive como expatriado na França, e a vida do país natal é lida como uma sequência de tramas ocultas, falhas da esquerda e o esgotamento dos Millennials.

No diálogo que deu origem a este texto, Silvano confessa que o jornalismo moldou suas escolhas temáticas: “Escrita jornalística ensina a ligar fios de realidades aparentemente distantes”, diz ele. O ofício obriga a atenção aos fatos e às conexões, e esse hábito de juntar pistas transforma-se em recurso narrativo no romance, onde o mistério político e o íntimo se superpõem.

Sobre a relação entre jornalismo e ficção, Silvano pondera que a agenda apertada do dia a dia pode empobrecer a língua, mas também fertiliza novos estilos: a mistura de gêneros é um laboratório. Há, no entanto, um lamento — e aqui a observação é tanto cultural quanto ética — sobre um jornalismo atual que “faz cair os braços”, produzido sob pressão e sem prazer. Essa crítica não é nostálgica: é um diagnóstico de um tempo em que a linguagem pública se fragmenta.

O livro explora a nossa propensão a preferir mistérios à verdade. Para Silvano, a Itália tem uma relação ambivalente com o poder: é difícil saber quem comanda, e talvez por isso a ambiguidade seduza mais do que a clareza. Na ficção, essa indecifrável teia de poder vira campo de cena — um roteiro oculto da sociedade onde a opacidade se torna personagem.

O faccendiere do romance simboliza a Itália mais opaca: serviços desviados, tramas íntimas do poder, mas também um magnetismo que fascina gerações mais jovens. Silvano reconhece essa fascinação contemporânea pela Primeira República: não tanto uma apologia, mas um espelho cultural onde se projetam curiosidade e ressentimento. O autor se mantém crítico — a narrativa não quer justificar o cinismo histórico, e sim mapear como esse cinismo se tornou um traço identitário.

Em suma, Hanno vinto loro é mais do que uma crônica de desilusão: é um exercício de arqueologia afetiva e política, que convida o leitor a ler a história italiana recente como um filme onde os protagonistas frequentemente preferem as sombras à luz. Silvano não dá respostas fáceis; propõe, com elegância e inquietude, um reframe da realidade — e nos lembra que o entretenimento literário pode ser também um espelho crítico do nosso tempo.