Katia Ricciarelli rememora Pippo Baudo: “Entre nós houve silêncios infinitos”
Katia Ricciarelli lembra Pippo Baudo em La volta buona: casamento rápido, 18 anos juntos e a separação por 'silêncios infinitos'.
Chiara Lombardi 
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Katia Ricciarelli rememora Pippo Baudo: “Entre nós houve silêncios infinitos”
Por Chiara Lombardi — No sofá de Caterina Balivo, a soprano Katia Ricciarelli voltou a desenhar, com voz calma e memória afiada, um capítulo íntimo do grande espetáculo da televisão italiana: a relação com o apresentador Pippo Baudo, morto em 16 de agosto de 2025. Convidada do programa La volta buona nesta quarta-feira, 8 de setembro, Ricciarelli falou sobre um amor que durou 18 anos e que ficou marcado tanto pelos momentos de brilho quanto pelos silêncios que consumiram a plateia íntima do casal.
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“Nós nos casamos depois de dois meses de namoro”, recordou a cantora. Num relato que soa como um corte de cena em um roteiro, ela explicou a escolha: quando se atinge certa idade, “não faz sentido esperar meses ou anos antes de se casar. Pensávamos ambos que seria o último amor de nossas vidas.” A frase, simples, carrega a ambição romântica de quem busca segurança e intensidade num único ato — uma mise-en-scène do desejo maduro.
Ricciarelli definiu Baudo como um homem de humor, amante de piadas e do riso, e “um grande artista” — atributos que ninguém poderia contestar. “Juntos, éramos realmente bonitos, um belo casal”, disse ela, com sorriso que refrata carinho e distância ao mesmo tempo. É uma imagem que se instala como um poster antigo na parede da memória: glamour televisivo e afetos públicos.
Sobre a ruptura, consumada em 2004, a soprano não hesitou em apontar o ponto de ruptura: a desarmonia das rotinas. “Eu viajava muito; ele, por trabalho, ficava mais em casa. Quando eu voltava, era difícil reencontrar o fio. Havia silêncios infinitos, que é a pior coisa.” Aqui a observação vai além da anatomia de um casal famoso — é o diagnóstico de como o silêncio pode corroer a comunhão: um eco que revela o roteiro oculto da sociedade, onde a comunicação é o cenário de transformação das relações.
Com ironia autocrítica, Ricciarelli admitiu ter sido ciumenta: “Fiz muitas cenas de ciúme. Uma vez peguei a mala e fui embora. Esperava que ele me impedisse, mas não o fez, e acabei sozinha do lado de fora, como uma tola.” A confissão tem o tom de uma cena final: a ausência do gesto salvador que, às vezes, define a continuidade ou o fim de um enredo afetivo.
Ao revisitar essa história, a soprano oferece mais do que lembranças pessoais: oferece um espelho do nosso tempo, mostrando como a fama, os estilos de vida e as exigências profissionais podem reconfigurar até mesmo os vínculos mais emblemáticos. Em poucas frases, o episódio desenha a semiótica do viral da memória — um amor público que, apesar das luzes, sucumbiu aos recortes do cotidiano e, sobretudo, aos silêncios infinitos que não foram preenchidos.
Ao fechar a entrevista, fica a sensação do que resta quando as cortinas caem: não apenas as fotos em preto e branco, mas a lição discreta sobre comunicação, presença e o preço de não dizer a tempo o que ainda importa.
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