Cannes 2026: a grande festa do cinema francês domina o tapete vermelho

Por Chiara Lombardi — O Festival de Cannes abriu suas portas com o brilho costumeiro, mas desta vez o Festival de Cannes pareceu um espelho particularmente nítido do momento do cinema francês: star system em evidência, veteranas retornando em peso e uma safra de atrizes que reconfigura o centro da cena. Na Montée des Marches, recebidas pelos diretores do festival, o clima foi de celebração e também de reencontro com uma tradição que tem sempre algo a dizer sobre identidade e memória coletiva.

O primeiro tapete vermelho mostrou a coreografia dos grandes festivais: saltos elegantes, colares de diamantes que depois terão de ser devolvidos e sorrisos para as fotos de rito. Entre as presenças internacionais, brilhavam Jane Fonda, com paetês sobre azul noite – lembrando que “o cinema é uma forma de resistência” – e a sempre imponente Gong Li de preto. Mas foi a constelação francesa que dominou a narrativa: nomes icônicos como Catherine Deneuve, Marion Cotillard e Léa Seydoux aparecem com frequência nas primeiras filas e nas conversas nos cafés ao redor do Palais.

A abertura, conduzida por Eye Haïdara ao lado do presidente do júri Park Chan-wook, propôs um tom híbrido entre ironia e gravidade: “Caros convidados e utilizadores da internet, onde quer que não tenham bloqueado, onde quer que a inteligência artificial não tenha substituído a realidade, boa noite e bem-vindos. Este lugar nos une”. A partida foi relativamente leve, com a comédia fantástica La Vénus Electrique, recheada de rostos conhecidos da França.

Entre os momentos mais comentados, a presença de Peter Jackson no festival — barba selvagem e aplausos em pé — para receber a Palma de Honra (Palme d’Honneur). Emocionado, Jackson definiu o prêmio como inesperado e quase milagroso, lembrando que se em 1987 as coisas não tivessem dado certo ele voltaria para a Nova Zelândia para dedicar-se à fotografia. O gesto reafirma como Cannes funciona também como arquivo simbólico e mecanismo de legitimação para carreiras.

O mapa da competição deixa claro o protagonismo francês: várias atrizes ocupam papéis centrais na seleção, e em cinco casos específicas elas aparecem em dois filmes cada — um sinal de produção e visibilidade. Entre essas artistas com duplo destaque estão Catherine Deneuve, Marion Cotillard (com sua elegância melancólica), Virginie Efira, a sensibilidade realista de Hafsia Herzi e a enigmática Léa Seydoux, que volta a contracenar com Adèle Exarchopoulos, outra estrela que Cannes revelou anos atrás.

O festival, portanto, ganha um caráter quase performático: não é só sobre filmes, mas sobre como as imagens de estrelas moldam narrativas nacionais e transnacionais. Há a sensação de que o cinema francês está oferecendo ao mundo um espelho multifacetado — ora sofisticado, ora inquieto, às vezes arrogante — que reflete as tensões sociais e estéticas do presente.

Nos próximos dias, assistir ao desfile de produções francesas em competição será também observar um roteiro oculto da sociedade: debates sobre memória, marginalidade, sedução e culpa aparecem entre as sinopses e os diálogos. Cannes 2026 se anuncia, assim, como uma espécie de banquete cultural onde o cardápio é majoritariamente francês — e onde cada interpretação, cada fotografia, funciona como um reframing da realidade coletiva.

Enquanto a plateia italiana espera na penumbra para ver os filmes alheios, a presença massiva das atrizes francesas revela não só um momento de mercado, mas um eco cultural: o cinema como palco onde se desenha, cena após cena, a biografia simbólica de uma nação.