Colabianchi rejeita pedidos de demissão após protestos na Fenice: “Minhas demissões estão fora de questão”

Por Chiara Lombardi — Em meio a vaias e panfletos lançados das cadeiras do histórico Teatro La Fenice, o superintendente Nicola Colabianchi fez um pronunciamento firme: minhas demissões estão fora de questão. Em comunicado enviado à imprensa, ele reafirmou que sua nomeação teve como objetivo imprimir uma mudança radical e insuflar novo dinamismo numa das instituições culturais mais prestigiadas do mundo.

O episódio ocorreu na noite da Sexta‑feira Santa, pouco antes do concerto conduzido pelo maestro Michael Hofstetter, quando um espectador gritou “Colabianchi, demita‑se” e a manifestação ganhou adesão de boa parte da plateia. Panfletos distribuídos e arremessados dos camarotes exigiam a saída do superintendente, em protesto pela gestão do caso envolvendo Beatrice Venezi, nomeada diretora musical a partir de outubro, contra o parecer da orquestra.

Colabianchi respondeu ressaltando que seu mandato é deliberadamente de “ruptura”, voltado à inovação e ao abandono de velhos esquemas. “Toda transformação profunda gera resistências; contudo, a bondade de um projeto dessa magnitude deve ser avaliada pelos resultados concretos no médio e longo prazo”, afirmou. Para ele, as exigências de afastamento têm caráter “puramente instrumental”, deslocando o debate do mérito artístico e da gestão para o terreno da polêmica política e pessoal.

O protesto foi articulado pelo Comitato Fenice Viva, fundado em setembro e composto por antigos assinantes e frequentadores habituais, que se juntaram à mobilização de música e coro contra decisões da supervisão. Em panfleto divulgado antes do concerto, o Comitê classificou a atitude do superintendente como “arrogante e autoritária” e prometeu continuar “defendendo nosso teatro”.

No centro da controvérsia está sobretudo a nomeação de Beatrice Venezi como diretora musical: uma escolha que parte dos músicos considera indevida, por entenderem que seu currículo não seria compatível com a liderança da orquestra da Fenice e por ter sido tomada sem o consenso institucional da própria orquestra. Esse impasse revela, em termos mais amplos, um conflito entre governança administrativa e autonomia artística — o clássico atrito entre o roteiro formal da instituição e a dramaturgia vivida pelos seus intérpretes.

Do ponto de vista cultural, o incidente da Fenice funciona como um espelho do nosso tempo: é ali que se desenha o roteiro oculto das instituições culturais europeias, em que decisões administrativas, identidades artísticas e memória coletiva se entrechocam. Colabianchi sustenta que a legitimidade de sua direção deve ser medida pelos frutos que a Fundação colherá, não por slogans emocionados nem manobras de bastidor.

Resta, no entanto, a pergunta que atravessa este debate: até que ponto a inovação imposta de cima para baixo pode conservar a coesão artística de uma instituição tão simbólica quanto a Fenice? E, sobretudo, como conciliar o direito à renovação do repertório e da gestão com o sentimento de pertencimento de uma comunidade musical que se vê diretamente afetada?

Enquanto a tensão persiste, a administração promete seguir com o plano de renovação e relançamento da instituição; por sua vez, o Comitato Fenice Viva e parcela dos músicos anunciam que continuarão mobilizados. O episódio não é apenas uma crise pontual: representa um pequeno terremoto cultural, cujo epicentro é a negociação contínua entre tradição e mudança — o eterno refrão do palco e dos bastidores.