Laetitia Casta e o novo olhar sobre Hitchcock em Il delitto del 3° piano

Em uma charmosa reescrita do clássico hitchcockiano, Il delitto del 3° piano, dirigido por Rémi Bezançon, chega às salas em 16 de abril trazendo humor, suspense e um olhar metacinematográfico. A partir da janela de um apartamento, a comédia policial se desenrola como um espelho do nosso tempo: voyeurismo, tecnologia e a tênue linha entre ficção e realidade.

Protagonizado por Laetitia Casta e Gilles Lellouche — Colette e François na trama — o filme reconstrói com afeto e ironia a estrutura de La finestra sul cortile (A Janela Indiscreta). François, autor de thrillers ambientados no século XIX, é o homólogo moderno do imobilismo inquieto de James Stewart: sempre à mesa, enredado em suas fantasias investigativas. Colette, professora de cinema na Sorbonne e especialista em Hitchcock, é a força propulsora que transforma curiosidade em obsessão.

Com binóculos em punho e o prazer proibido de espiar vidas alheias, o casal encontra no novo vizinho — interpretado por Guillaume Gallienne — o catalisador de uma investigação informal. O ator de teatro, reservado e enigmático, logo passa a ser suspeito de ter matado a mulher. O que começa como diversão voyeurística evolui para um mergulho noir, movido, sobretudo, por Colette e sua paixão pelo cinema.

Para Casta, Colette é uma personagem próxima: “Mi è molto simpatica, energica, curiosa. Un po’ mi somiglia”, diz a atriz. A intérprete confessa confiar nas intuições — nas suas “antenas” — e afirma: “Sono innamorata del cinema”. Nessa tessitura de referências, o filme não só acena para Hitchcock, mas convoca também ecos de Lubitsch (Vogliamo vivere), Woody Allen (Misterioso omicidio a Manhattan) e a presença afável de Diane Keaton como ponto de inspiração para o comportamento de Colette.

O trabalho de estilo é evidente: Casta adota o Kelly blonde e penteia os cabelos em um coque que lembra Kim Novak em La donna che visse due volte. Ela conta ter revisto os filmes de Novak com os filhos, ressaltando como certos cineastas permanecem atemporais, “como o almoço de domingo”.

Mas é na mistura entre passado e presente que o longa encontra seu tom. Em uma sequência que é, ao mesmo tempo, homenagem e reflexão, Colette mostra aos alunos um trecho em que Hitchcock explicaria as técnicas da suspense. A câmera, porém, revela que se trata de um "cameo" falso — uma criação de IA que simula o mestre. Esse artifício sublinha o fio condutor do filme: o jogo entre ficção e realidade, e como nossas memórias culturais são remescladas por tecnologias contemporâneas.

Ao desafiar a vertigo de referências hitchcockianas — da ducha de Psycho às chaves de Notorious, passando pelos bastidores de Stage Fright — Bezançon compõe uma comédia policial que é, ao mesmo tempo, um ensaio sobre a curiosidade humana e a construção do olhar. A dupla Casta-Lellouche funciona como espelho: um casal saturado da própria rotina que reencontra emoção ao espiar o outro, revelando o roteiro oculto da sociedade contemporânea.

Em essência, Il delitto del 3° piano não é apenas uma brincadeira com um filme clássico. É um pequeno tratado sobre o amor ao cinema — aquele sentimento quase devoto que transforma referências em bússola — e sobre como, numa era de deepfakes e redes, a suspensão da descrença se torna política e poética. Como uma boa cena de cinema europeu, o longa convida a olhar para além da janela e a perguntar não só o que vemos, mas por que gostamos tanto de olhar.