Nova controvérsia sobre a Rússia em Veneza: Kyiv acusa 'Dau' de ser propaganda

Por Chiara Lombardi — A mais recente edição do debate político-cultural que envolve a arte russa em eventos internacionais reacende-se em Veneza. Depois das críticas ao pavilhão russo na Bienal na primavera passada, agora é o filme Dau, em competição pelo Leone d'oro na Mostra del Cinema, que provoca protestos vindos de Kyiv.

O projeto cinematográfico dirigido por Khrzhanovsky reaparece no epicentro de um choque entre memória histórica, estética e diplomacia. Em um comunicado recente, o ministério dos Negócios Estrangeiros da Ucrânia classificou a presença do filme na programação como propaganda, abrindo um novo capítulo numa narrativa que só tende a mostrar como o panorama festivaliero europeu é, hoje, um espelho do nosso tempo político.

Não se trata apenas de contestar um título em cartaz: a reação de Kyiv insere-se numa continuidade crítica que interroga a legitimidade de instituições artísticas em tempos de guerra e conflito. A arte, como sempre, se transforma em superfície reflexiva — onde se projeta não só a intenção do autor, mas o contexto geopolítico que circunda sua recepção. O caso de Dau volta a levantar perguntas antigas: quando a estética se confunde com narrativa de Estado, como os festivais devem posicionar-se?

Para além das consequências diplomáticas, a discussão é um convite a reconsiderar o papel do curador e do júri: qual é o roteiro oculto da sociedade que queremos reconhecer e premiar nos palcos internacionais? A decisão da mostra de incluir o filme em competição coloca a organização no centro de um dilema que atravessa fronteiras — e que revela, em camadas, o modo como memória, trauma e representação se entrelaçam na Europa contemporânea.

Do ponto de vista cultural, o embate sobre Dau funciona como um reframe da realidade festivaliera: o que antes podia ser lido como simples controvérsia estética passa a ser interpretado como parte de um eco cultural maior, onde as escolhas programáticas reverberam em círculos diplomáticos e na opinião pública.

Enquanto a polêmica se desenrola, resta observar como a Mostra del Cinema e seus curadores responderão à crítica — e como o público, crítico e institucional, reposicionará seu olhar diante de um filme que, inevitavelmente, não será visto apenas como obra mas também como sinal. A tensão entre arte e política, entre autonomia estética e responsabilidade histórica, permanece o fio condutor dessa narrativa.

Em suma: a presença de Dau em competição em Veneza não é somente um caso de programação; é um sintoma. Um sintoma do tempo em que vivemos, no qual cada projeção em tela grande pode refletir — e amplificar — questões geopolíticas profundas. E é exatamente por isso que o cinema, mais do que entretenimento, continua a ser um espelho cultural indispensável.