Dez anos sem Anna Marchesini: o gênio da comicidade que foi espelho do nosso tempo

Há dez anos, em 30 de julho de 2016, partia Anna Marchesini, uma das vozes mais argutas e inventivas da comicidade italiana contemporânea. Nascida em Orvieto a 19 de novembro de 1953, Marchesini construiu uma trajetória que dialoga com o teatro clássico, a sátira televisiva e a memória coletiva — como se cada personagem fosse um petit‑vídeo do nosso próprio espelho cultural.

Formada na Accademia d'Arte Drammatica “Silvio D'Amico” em 1976, estreou ainda estudante em Il borghese gentiluomo de Molière, sob a regia de Tino Buazzelli. Depois do diploma, integrou em 1979 a companhia do Piccolo Teatro de Milão, onde trabalhou com Virginio Puecher em Platonov de Anton Chekhov. Esses anos de formação teatral moldaram sua precisão vocal e física, recursos que mais tarde seriam instrumentos para esculpir dezenas de personagens memoráveis.

O encontro que transformou sua carreira ocorreu no início dos anos 1980: em 1982, ao lado de Tullio Solenghi e, após um primeiro contato em 1981 com Massimo Lopez (com quem já havia cruzado caminhos no mundo do doblaggio — foi a voz italiana de Judy Garland na versão restaurada de O Mágico de Oz), nasceu Il Trio. O grupo estreou na rádio com o programa Helzapoppin e rapidamente migrou para a televisão, onde reinventou a paródia do noticiário e dos anúncios publicitários com uma inteligência rara: humor que não só diverte, mas revela um roteiro oculto da sociedade.

Em 1985, depois de enviar uma videocassete a Enzo Trapani, Il Trio foi chamado para integrar o varieté Il tastomatto, ao lado de Pippo Franco. A partir daí, o público reconheceu a assinatura dos três: interpretações caricatas, uma semiótica do riso que decodificava hábitos televisivos e expectativas culturais. Ainda naquele ano Anna fez sua única aparição no cinema em A me mi piace de Enrico Montesano.

O reconhecimento popular cresceu com 40 edições em Domenica In (1985‑86), o prêmio de “Rivelazione dell'anno” e participações em grandes produções televisivas — como Fantastico 7 e os desfiles do Trio no Teatro Ariston de Sanremo entre 1986 e 1989. O ápice de impacto midiático ocorreu em 1990 com a releitura paródica de I promessi sposi, transmitida em cinco episódios na Rai 1, que chegou a média de 13 milhões de espectadores e picos de 17 milhões.

Embora as produções conjuntas tenham cessado por volta de 1994, o legado de Il Trio permaneceu vivo — tanto que o reencontro em 2008, para os 25 anos de carreira, foi recebido como celebração de uma forma singular de inteligência cômica. Paralelamente, Anna Marchesini consolidou carreira solo: monólogos, personagens múltiplos e colaborações com a Rai, além de peças como Due di noi (1996‑97) e participações em programas como Quelli che il calcio e La posta del cuore.

Em 1998 e nos anos seguintes, sua versatilidade ficou clara: retornou a Sanremo como solista ao lado de Fabio Fazio, interpretando figuras que iam de Rita Levi Montalcini a Gina Lollobrigida. Em 2005, a partir de Le due zitelle de Tommaso Landolfi, estruturou um monólogo com quinze personagens — prova de uma técnica que combinava caricatura, empatia e um reframe da realidade.

Hoje, a lembrança de Anna Marchesini é mais que nostalgia: é convite à leitura crítica do riso. Sua obra funciona como um espelho do nosso tempo, onde a caricatura evidencia nervuras sociais, memórias e contradições. Celebrá‑la é manter aceso o debate sobre como a comédia pode ser, simultaneamente, entretenimento e análise histórica.