Mostra de Cinema de Veneza acende debate sobre o poder midiático: 'Ink' de Danny Boyle abre e 'Primetime' relança a discussão
Veneza debate o poder dos media com 'Ink' de Danny Boyle e 'Primetime' de Lance Oppenheim, expondo a era do clickbait e da televisão sensacionalista.
Chiara Lombardi 
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Mostra de Cinema de Veneza acende debate sobre o poder midiático: 'Ink' de Danny Boyle abre e 'Primetime' relança a discussão
A 83ª edição da Mostra de Cinema de Veneza chega ao Lido imersa no grande espelho do nosso tempo: o poder midiático. A abertura com Ink, de Danny Boyle, e a presença em competição de Primetime, de Lance Oppenheim, transformam o festival em uma vitrine sobre como jornais e televisão não só relatam, mas modelos, amplificam e deformam a realidade coletiva.
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Boyle traz para a tela a gênese de um fenômeno que viria a redesenhar a paisagem informativa moderna. Situada em 1969, a narrativa acompanha a ascensão do Sun após a aquisição por Rupert Murdoch (interpretado por Guy Pearce) e a direção editorial de Larry Lamb (Jack O'Connell). No roteiro de James Graham, a transformação do quotidiano se desenrola com o ritmo mecânico das máquinas de escrever e o fumo das salas de redação: artigos institucionais cedem lugar a um jornal sfacciato, irreverente e comercial, que aposta em linguagem direta, esportes, celebridade, sensualidade e, claro, títulos pensados para fisgar leitores — o que hoje chamamos de clickbait.
O filme foca, sobretudo, na dinâmica entre Lamb e sua equipe — entre eles a repórter Jules Davies, vivida por Claire Foy — enquanto reinventam as regras da reportagem em Fleet Street. A decisão de inserir fotografias provocativas na famosa "página 3" é mostrada não apenas como escândalo moral, mas como um movimento estratégico que duplicou vendas e reposicionou o jornal no mercado. É um retrato do momento em que o jornalismo deixou de ser apenas informação para se tornar espetáculo.
Do papel ao tubo de ensaio televisivo: o festival também exibe a história de Chris Hansen em Primetime. O filme de Oppenheim revisita a trajetória do apresentador de To Catch a Predator, o controverso formato da NBC que, até 2007, expunha em operações encobertas e câmeras escondidas supostos predadores sexuais. O programa transformou Hansen em uma figura pública e gerou debates amplos sobre vigilância, justiça midiática e os limites entre informação e espetáculo.
Ambas as obras, colocadas lado a lado na programação que segue até 12 de setembro, funcionam como um arquivo vivo da semiótica do viral. Mais do que nostalgia, representam um reframe sobre como tecnologias, ambições empresariais e escolhas estéticas produziram o roteiro oculto da sociedade contemporânea. A Mostra não apenas projeta filmes: ela interpela o público a perguntar por que aceitamos determinadas narrativas e como elas moldam memórias e afetos coletivos.
Como analista cultural, vejo nesses títulos o eco de transformações que vão além do entretenimento. São filmes que nos convidam a olhar para os bastidores das mídias como se fossem cenários teatrais — onde decisões aparentemente mercadológicas imprimem significados profundos às nossas vidas públicas. Em Veneza, o debate sobre o poder midiático é, enfim, a grande abertura para uma reflexão que atravessa jornais, telas e timelines.
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