Enrico Vanzina: a vida entre o cinema, a mãe ciumenta, o amor que durou 50 anos e o encontro com Berlusconi

Por Chiara Lombardi, Espresso Italia — Há biografias que parecem roteiros e roteiros que viram espelhos do nosso tempo. Enrico Vanzina construiu uma existência imantada pelo cinema, mas também marcada por relações íntimas intensas: a mãe que foi um enigma afetivo, a esposa que foi o grande amor e, por fim, encontros inesperados com figuras do poder cultural e político, como Berlusconi. Nesta conversa com a imprensa, Vanzina recolhe episódios que funcionam como frames de uma vida inteira.

O começo desse roteiro familiar ocorreu numa mala de lembranças em Veneza, quando o pai, Steno, filmava Le avventure di Giacomo Casanova. O jovem Enrico e o irmão Carlo levantaram-se na sala para tocar Gabriele Ferzetti na tela: um gesto quase cinematográfico de reconhecimento de outro mundo possível. Foi ali que se instaurou a convicção de que existia uma realidade alternativa na qual eles acabariam por entrar.

Antes de se tornar o nome associado a títulos populares e a uma certa representação da burguesia italiana, Vanzina passou por muitas funções — pianista, assistente de direção, roteirista, produtor e, finalmente, diretor. Hoje, no palco, escolhe contar a história da família: «o meu gênero não é a comédia, é o mélo», diz ele, sublinhando que é sobretudo movido por sentimentos. Esse foco emotivo se articula numa devoção especial ao irmão Carlo, cuja morte precoce deixou uma marca profunda, e em duas mulheres centrais em sua vida: a mãe e a esposa.

O relacionamento com a mãe foi descrito com franqueza: complicado e dominado pela ciúme. Segundo Vanzina, quando conheceu sua futura esposa, a mãe tentou influenciar seu destino — sonhava com um filho diplomata, casado com uma mulher sem passados conjugais. Ele, porém, se apaixonou por Federica, mais velha, mãe e delicada, que enfrentava problemas nervosos e depressão. A convivência foi marcada por sofrimento, mas também por um reconhecimento tardio: quando Federica morreu, Vanzina percebeu que ela fora "o grande amor da minha vida". Há uma ironia emocional nessa história: nos momentos em que ela esteve mal, era justamente a esposa de Enrico que ele dizia querer ao lado dela.

A cena do encontro com a parceira de mais de 50 anos tem a leveza de uma sequência de cinema — um lento na pista, o toque que confirma a sintonia. Desde então, a companheira jamais se intrometeu: uma exceção num universo em que "as esposas de quem faz cinema costumam se meter". A descrição de uma infância burguesa em Cortina, cercada por amigos artistas — Campigli, Sironi, Carlo Rustichelli, Lia, Walter Chiari — completa o retrato de uma juventude imersa em convivências que alimentaram sua visão de mundo.

No cinema, Vanzina traduziu essa matriz social em obras como Vacanze di Natale, onde afirma ter pintado o retrato mais feroz da burguesia, sem perder o coração dramático central. Ele revê ali temas que chegaram a ser vanguarda, como a discussão sobre sexualidade do personagem de Christian De Sica, que, nas suas palavras, estava 30 anos à frente do tempo.

Talvez o episódio que melhor revela o cruzamento entre entretenimento e esfera pública seja o encontro com Berlusconi. Vanzina lembra que o ex-premier era "intelligentíssimo" e que, em três minutos, explicou-lhe o cinema de forma mais clara do que muitos críticos: um momento que mostra como poder, mídia e arte se espelham e se explicam mutuamente.

Leia-se essa vida como um filme de memórias: o roteiro oculto da sociedade italiana atravessando afetos — a mãe e a esposa, o irmão perdido, a elite artística e as imagens que permanecem. Enrico Vanzina continua a contar, com a precisão do cronista e a sensibilidade do cineasta, como o amor e a ambivalência familiar moldaram um percurso que é também, indissociavelmente, a história cultural de um país.