O outro Garibaldi em Caprera: os 'diários agrícolas' que revelam o general fora das batalhas

Giuseppe Garibaldi deixou o front e dedicou os últimos anos a uma rotina que pouco tem a ver com os mitos heroicos consagrados nos livros de história. Aos 48 anos, marcado pela poeira das campanhas, pela perda de Anita e pelo desaparecimento de objetos simbólicos — a camisa vermelha da Tintoria degli Scarlatti de Gandino guardada em algum armário, a pistola subtraída durante a festa em Palazzo Camozzi, o poncho sumido —, ele se retirou para a ilha de Caprera. Metade da ilha havia sido adquirida por ele; a outra metade, presente de admiradores ingleses. É esse período de exílio ativo que o livro L’altro Garibaldi - I “diari” di Caprera, de Virman Cusenza (Mondadori), traz à luz.

O autor — ex-diretor do Mattino de Nápoles e do Messaggero de Roma — apresenta a obra na Fiera dei Librai, em sessão moderada por Francesco Battistini de Il Corriere della Sera. A pesquisa de Cusenza se ancora nos registros que Garibaldi mantinha — os chamados diários agrícolas — onde apontava com precisão técnica a messa a dimora das plantas, a temperatura, os ventos, a pressão atmosférica, a fioritura e, numa última coluna, as visitas ilustres. É nesses dados corridos que se encontra o fio condutor para compreender um homem que, mesmo no autoexílio, continuou a ser um agente moderno, atento à inovação e às práticas de gestão da terra.

Os diários agrícolas descrevem transformações concretas: a ilha convertida em laboratório agrícola e político, a importação de maquinários de ponta, a construção de um moinho inovador, o plantio de 14.000 videiras, a criação de mil cabeças de gado e a fundação da Sociedade Real de Proteção dos Animais. Nas pausas do trabalho rural, recebia emissários do rei Vittorio Emanuele II, o anarquista Michail Bakunin — que tentou convencê‑lo a fomentar levantamentos na Polônia e Hungria —, e admiradores vindos da Europa. Havia também relações pessoais turbulentas: o episódio com Giuseppina Raimondi, então com 18 anos, que o encantou com sua beleza e chegou a ser apresentada como noiva, terminou com uma carta anônima na véspera das núpcias informando sobre a gravidez pré‑existente da jovem; Garibaldi suspendeu a consumação e se afastou.

O fio narrativo de Cusenza é baseado em apuração rigorosa e cruzamento de fontes: os fatos brutos dos diários confrontados com documentos públicos e relatos contemporâneos. O retrato que emerge é o de um homem que não se reduz à iconografia pública, nem às disputas ideológicas que frequentemente o instrumentalizaram. Em Caprera, o general alterna a espada e a enxada e, em ambos os papéis, demonstra capacidade de inovação e de administração agrícola que o colocam à frente de seu tempo.

Do ponto de vista jornalístico, a obra funciona como um raio‑x que limpa narrativas para restituir o sujeito histórico em sua dimensão prática e cotidiana. A apresentação em Fiera dei Librai, com moderação de Battistini, promete um debate centrado nos fatos e nas evidências, alinhado ao método de quem privilegia a checagem e a síntese informativa.

Em resumo: os diários agrícolas de Caprera reconstituem a rotina de um Garibaldi longe do front, oferecendo uma visão tecnicista e documental de um retiro que foi, antes de tudo, um laboratório de modernização rural.