Corot no Capodimonte: 'La baia di Napoli con Castel dell’Ovo' (1828) passa à coleção
Capodimonte adquire 'La baia di Napoli con Castel dell’Ovo' (1828) de Corot; obra entra em exibição em 8 de outubro, reforçando laços com a Scuola di Posillipo.
Chiara Lombardi 
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Corot no Capodimonte: 'La baia di Napoli con Castel dell’Ovo' (1828) passa à coleção
O Museo e Real Bosco di Capodimonte, em Nápoles, amplia sua coleção com uma peça que fala diretamente ao roteiro histórico e visual da cidade: entra para o acervo o quadro de Jean-Baptiste-Camille Corot (Parisi, 1796–1875), La baia di Napoli con Castel dell’Ovo (1828). A obra, óleo sobre papel transferido para tábuas, mede 34,2 x 60 cm e será exibida a partir de 8 de outubro na sala 78, no segundo andar da Reggia.
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A aquisição foi efetuada neste verão pelo Ministero della Cultura – Direzione Generale Archeologia, belle arti e paesaggio, graças à sinalização do Ufficio Esportazione di Firenze. Para o diretor do Museu, Eike Schmidt, a operação foi decisiva: “Agradecemos ao ministro da Cultura Alessandro Giuli e a todos os funcionários e historiadores da arte que se empenharam para que um quadro identitário permanecesse na Itália e fosse adquirido para Capodimonte”. Schmidt sublinha que, apesar de sua importância, o autor ainda não fazia parte da coleção napolitana do século XIX: uma lacuna agora preenchida.
O significado vai além do gesto patrimonial: Corot é apresentado aqui como um precursor da Scuola di Posillipo e, ao mesmo tempo, como um interlocutor europeu para a representação de Nápoles. Em seu olhar romântico, o artista captura uma cena que funciona como espelho do nosso tempo — um instante de luz que condensa memórias, hierarquias urbanas e a semiótica do litoral napolitano.
Corot iniciou sua viagem formativa à Itália em 1825, atraído também pelas descrições de Stendhal. Passou por Roma, Narni e Tivoli, onde a luz mediterrânea e os vestígios do passado moldaram sua percepção da natureza. Em 1828 chegou a Nápoles na primavera e por cerca de dois meses absorbceu a paisagem costeira; voltaria à cidade em 1834 e 1843. Foi esse primeiro contato italiano que orientou seu método de trabalho, levando-o progressivamente ao interesse pela pintura en plein air e pelas variações cromáticas provocadas pela luz.
No estudo visual de La baia di Napoli con Castel dell’Ovo, a cena é tomada nas primeiras luzes do dia: o Vesúvio aparece parcialmente oculto à esquerda pelas construções litorâneas, enquanto a baía surge em contraluz. O sol nascente projeta longas sombras do castelo, do bosquete e do Real Casino di Pesca do Chiatamone — obra encomendata por Michele Imperiali, príncipe de Francavilla. A vista, possivelmente tomada desde a entrada da Villa Reale, distingue o Palazzo d’Aquino di Caramanico, a cúpula da igreja das Crocelle e o Gran Quartiere de Pizzofalcone; ao fundo, as cime das montanhas tremulam atrás do Castel dell’Ovo.
Há um movimento sutil do vento do castelo em direção à costa, apenas increspando o mar. A atmosfera é de quietude matinal: a cidade desperta, a luz desenha contornos e poucas figuras animam a cena — uma mulher na praia, marinheiros em pequenas embarcações — conferindo vida e escala ao quadro. A obra chega ao Capodimonte como um reframe da memória urbana, um eco cultural que nos convida a reler a paisagem napolitana através do olhar europeu de Corot.
Ao integrar esta peça, o Museu não só enriquece seu conjunto de obras do século XIX, mas também reitera a sua vocação para ser um lugar onde o passado e a contemporaneidade dialogam, onde cada tela funciona como um pequeno roteiro do tempo e da identidade.
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