Biennale de Veneza fecha pavilhão russo e Beatrice Venezi é afastada: crise, autonomia e acusações de censura

Por Giuseppe Borgo – Espresso Italia

Veneza voltou a ser o centro de uma disputa que mistura arte, diplomacia e política cultural. Segundo a relação dos inspetores do MiC — redigida e contra‑assinada pela stessa Biennale di Venezia ao fim da inspeção de quinta‑feira, 30 de abril — o padiglione russo permanecerá chiuso al pubblico e Mosca não foi formalmente convidata alla rassegna. O documento será enviado a Palazzo Chigi nos próximos dias.

Trata‑se de uma decisão que rompe a habitual narrativa da autonomia curatoriale della Biennale, evocata a longa dal mondo dell'arte come alicerce che separa la cultura dalle pressioni geopolitiche. A autonomia, però, è stata messa alla prova: la direzione artistica si era confrontata con posizioni divergenti – c’è chi, come Pietrangelo Buttafuoco, aveva invocato l’universalità dell’arte e la «zona franca» rispetto ai conflitti, mentre altri attori politico‑istituzionali hanno spinto per misure più drastche.

Le tensioni hanno prodotto conseguenze pratiche: la Giuria internazionale si è dimessa dopo l’invio degli ispettori, in un clima già segnato dall’esclusione di Russia e Israele dalla competizione per i premi. Per provare a tamponare la frattura, la Biennale ha annunciato la creazione di due nuovi riconoscimenti, i «Leoni dei Visitatori», che saranno assegnati tramite voto dei possessori di biglietto che visiteranno entrambe le sedi espositive tra il 9 maggio e il 22 novembre: ogni visitatore potrà esprimere una sola preferenza per ciascun premio.

Ma il caso veneziano non si esaurisce nei padiglioni. A poche settimane dall’applauso governativo per la nomina, la direttrice d’orchestra Beatrice Venezi è stata defenestrata dalla La Fenice. L’accadimento è letto da molti commentatori come un segnale: la politica culturale del governo viene ora accusata di attivare una censura culturale meloniana che agisce con il peso della penna e delle risorse pubbliche.

La dinamica è chiara: quando l’autonomia istituzionale si interseca con i tagli o la minaccia di revoca dei finanziamenti, l’indipendenza della scena culturale si indebolisce. «È autonoma la Biennale? Noi le togliamo i soldi», hanno commentato ironicamente alcuni esponenti europei e nazionali, sintetizzando la strategia di pressione che trasforma le scelte artistiche in questioni di bilancio e geopolitica.

Dal punto di vista del cittadino, la questione è semplice e pesante come un mattone nell’architettura dei diritti civili: la decisione su chi può esporre e su chi viene premiato influisce sulla pluralità di voci e sulla costruzione dei saperi condivisi. La Biennale — ponte tra nazioni e laboratorio di visibilità internazionale — rischia di diventare arena dove si misurano poteri politici piuttosto che percorsi artistici.

Nei prossimi giorni, con l’invio del rapporto al governo e il dibattito pubblico già in corso, si misurerà la solidità degli alicerzi: resisterà l’autonomia della Biennale o prevarranno le direttive politico‑diplomatiche? E quale sarà il futuro della governance culturale italiana, in cui il finanziamento pubblico resta ancora il cemento che tiene insieme musei, teatri e grandi mostre?

La vicenda richiama un principio di servizio pubblico: la cultura non può essere ridotta a strumento di politica estera né a merce di scambio nei corridoi del potere. Come giornalista, osservo e riporto: il peso della caneta che firma un rapporto o un decreto può cambiare non solo un cartellone espositivo, ma la geografia stessa dei diritti culturali dei cittadini.