Veneza 83: O Pagellone do Lido — Cruz, Bardem e o roteiro do red carpet
Veneza 83: o Pagellone do Lido entre o red carpet de Cruz e Bardem, a recusa de Ashley St. Clair e a ternura de Casey Affleck na Mostra.
Chiara Lombardi 
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Veneza 83: O Pagellone do Lido — Cruz, Bardem e o roteiro do red carpet
Por Chiara Lombardi — A Mostra del Cinema di Venezia é um espelho do nosso tempo: mistura de grandiosidade e pequenas futilidades, um roteiro onde o sublime coexiste com o aparentemente banal. Na sétima jornada do festival, o Lido ofereceu exatamente esse contraste — e nós, de bloco de notas na mão e ironia na ponta da pena, contamos o que não entra nas conferências de imprensa.
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Há quem vá ao Lido apenas pelo cinema, quem pela selfie no red carpet, quem pelo brinde grátis no bar do Excelsior. E há ainda os que se posicionam como observadores, decifrando os silêncios gelados entre aplausos avassaladores, os looks que desafiam a física, e a fauna dos bastidores que ressurgem entre um photocall e outro. A mostre é, em essência, um palco onde tudo pode ser lido como sintoma cultural — o que significa que cada passo sobre o tapete vermelho é também um fragmento do inconsciente coletivo.
O momento mais comentado do dia veio da dupla que costuma simbolizar glamour e paixão: Penélope Cruz e Javier Bardem. No tapete mais romântico do mundo, o casal desfilou com uma distância que parecia mais fila de correio do que passeata cinematográfica. Após longos instantes resistindo às investidas dos fotógrafos, eles cederam — um pequeno final feliz que reafirmou que, mesmo em Veneza, o amor muitas vezes precisa ser negociado com a logística da promoção.
Se o amor é por vezes parcelado, a verdade tem seu preço. Circulou com força a história de Ashley St. Clair, mãe de um dos filhos de Elon Musk, que teria recusado 40 milhões de dólares para silenciar-se. Em vez disso, preferiu posar para as câmeras de um documentário e subir ao palco veneziano para contar sua versão. Uma decisão que mistura redenção pública, estratégia de imagem e a vontade explícita de modelar um exemplo para a próxima geração — tudo filmado, editado e exibido sob os holofotes da Mostra.
Num episódio mais íntimo, Casey Affleck aportou no Lido em busca de um prêmio menos convencional: a nossa ternura coletiva. Ele dirigiu um filme envolvendo os próprios filhos e declarou, com olhos úmidos, que a experiência profissional mais bela de sua vida foi aquele trabalho paternal e artístico. Se há um troféu simbólico para um cinema que humaniza, Casey levou a chamada “Coppa Papà Cucciolone”. Enquanto isso, a família Affleck segue sua divisão narrativa: Ben Affleck coleciona manchetes românticas e paparazzi, Casey coleciona aplausos pela intimidade revelada.
Por fim, o tal do red carpet — para uns apenas um pedaço de tecido, para outros um pequeno escritório de oportunidades. Entre aspirantes a atores, influenciadores à caça dos seus quinze minutos de fama e rostos ressurgidos do passado, o tapete funciona como uma vitrine e uma oferta de emprego velada. É aí que se veem estratégias de imagem, performances antecipadas e o desejo explícito de transformar um breve caminhar em uma carreira.
Veneza, no seu vai e vem de lanchas e flashes, revela o roteiro oculto de uma indústria que segue sendo rito de passagem e máquina simbólica. A sétima jornada do Lido foi, portanto, mais do que acontecimentos: foi um pequeno espelho cultural, onde cada gesto parece reflexo de algo maior — um reframe da realidade em forma de espetáculo.
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