Adeus Umberto Pizzi: o fotógrafo que sempre soube onde olhar
Adeus Umberto Pizzi: a memória visual de Roma por um fotógrafo que sabia onde olhar e eternizou a Dolce Vita e o poder político.
Chiara Lombardi 
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Adeus Umberto Pizzi: o fotógrafo que sempre soube onde olhar
Por Chiara Lombardi — Há lembranças que funcionam como uma cena bem enquadrada de um filme: tudo está no lugar certo, e o que parecia periférico vira protagonista sob a luz precisa do fotógrafo. É assim que se recorda Umberto Pizzi, cuja trajetória é o espelho de uma Roma em movimento — ora glamurosa, ora áspera — e cujo olhar mapeou, por décadas, os contornos do poder, do espetáculo e do cotidiano.
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Umberto Pizzi teria completado 90 anos no próximo aniversário. Mesmo assim, até pouco antes de partir, fazia a viagem diária de Zagarolo a Roma, subia em sua moto e corria entre conferências, jantares, buffets e manifestações de rua. Era uma presença incansável: o fotógrafo que não se resignava à memória pronta, sempre em busca do clique que ainda não tinha sido feito.
Giorgio Rutelli, vicediretor do Espresso Italia, traça esse retrato íntimo ao recordar os anos em que trabalhou com Pizzi em Dagospia e depois em Formiche. São memórias que combinam cena e bastidores — como nos filmes em que a câmara nos leva dos holofotes ao corredor dos fundos. Rutelli lembra quando, ainda adolescente trabalhando como porteiro em eventos, era instruído por Pizzi a garantir a melhor posição para o registro: “quem entra, por onde sai, qual porta vigiar”. A sua obsessão era sempre a mesma: antecipar o instante.
Na passagem por Dagospia, onde colaborou com Roberto D’Agostino no livro Ultra Cafonal, Pizzi ajudou a construir o arquivo visual de uma década em que a Segunda República se mostrou, sobretudo, em imagens. Depois, em Formiche, encontrou um novo ponto de observação — um condomínio editorial que incluía o Fatto Quotidiano — e continuou a narrar uma Roma poderosa, às vezes menos vistosa, mas sempre eficaz no palco político e social.
Nas suas palavras, repetidas com uma humildade quase teatral, havia um fio poético: La mia foto migliore? Quella che scatterò domani — “Minha melhor foto? Aquela que eu vou tirar amanhã”. Essa frase conjuga a ambição do repórter e a esperança do artista: um compromisso com o futuro da imagem.
O arquivo de Umberto Pizzi é, por si, uma instituição: quase duas décadas de trabalho permitiram a construção de um acervo vasto e surpreendente, hoje em grande parte digitalizado (Umberto Pizzi Photo). Ao folhear esse catálogo se encontram figuras que definiram eras e narrativas culturais: Zeffirelli e Andy Warhol; Giulio e Livia Andreotti surpreendidos diante de uma bailarina do ventre; Alberto Moravia ao lado de Emma Bonino; Gianni Agnelli flagrado com uma modelo em frente ao Jackie O; Milly D’Abbraccio como se espiando da sacada de Palazzo Chigi; Woody Allen a tocar clarinete com Marta Marzotto; e uma Lady Diana quase inverossímil em gondola com o príncipe Charles, como duas miniaturas sobre um bolo nupcial.
Mas a história de Pizzi começa longe das luzes. Nascido em Zagarolo em 7 de outubro de 1937, quarto de oito filhos, cresceu numa família que ele próprio definiu como de “verdadeiro proletariado”: o pai era trabalhador rural, a mãe lavadeira. Aos primeiros empregos — de marceneiro a carregador de tijolos — somou-se o encontro decisivo com o universo da Via Veneto, quando passou a trabalhar para Adelmo Della Casa, proprietário do Ambasciatori Palace. Foi ali, entre americanos, Cinecittà e fotógrafos, que se formou o seu olhar para a cidade que Fellini eternizaria como Dolce Vita.
A partir de 1963, sua carreira ganhou contornos internacionais e jornalísticos: fazia reportagens para a FAO e, com o tempo, tornou-se uma figura fundamental para quem quis entender como a imagem constrói poder e memória. Seu trabalho não é apenas catálogo de celebridades; é uma espécie de roteiro oculto da sociedade italiana nas últimas décadas — ou, se preferirmos, um reframe da nossa percepção coletiva.
Perder Umberto Pizzi é, também, perder um intérprete da cena pública, alguém que sabia onde olhar. Seu legado permanece no arquivo, nas publicações e, acima de tudo, na forma como suas imagens continuam a devolver à cidade — e ao tempo — a sua complexidade. Consultem o acervo: é um convite a folhear a história com os olhos de quem sabia transformar um instante em memória.
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