Hokusai em Roma: as 'Cento Vedute' e a Grande Onda que atravessou séculos
Exposição com 200 obras de Hokusai chega a Palazzo Bonaparte em 27/03, celebrando 160 anos de laços Itália-Japão.
Chiara Lombardi 
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Hokusai em Roma: as 'Cento Vedute' e a Grande Onda que atravessou séculos
Um cacho de espuma que parece artelho, uma sinfonia em branco e azul, a crista congelada no instante em que se despeja — assim se revela La Grande Onda de Kanagawa, de Hokusai (1760-1849), imagem que funciona hoje como um espelho do nosso tempo: réplica consumida, ícone massificado, símbolo que atravessou suportes e gerações. Ao fundo, erguendo-se como um totem, o Monte Fuji, presente nas lendas como promessa de imortalidade e, nas pranchas de Hokusai, como um ponto fixo na mobilidade do mundo.
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Hokusai foi, como todo grande autor do seu próprio roteiro, contraditório. Casou-se duas vezes, teve seis filhos, mudou de endereço — dizem as biografias — mais de noventa vezes e adotou vários nomes ao longo da vida. Viveu altos e baixos que lembram o próprio movimento de onda: subidas brilhantes e quedas brutais, inclusive até a pobreza extrema em seus últimos anos. Foi gravador, ilustrador, autor de contos policiais, de obras para crianças, de adaptações dos clássicos e dos primórdios do que hoje chamaríamos de manga. Trabalhou como entregador para uma biblioteca ambulante e compôs haikais cujo corte seco diz muito sobre sua visão do mundo.
No prefácio das suas Cento Vedute do Monte Fuji — na célebre sequência que lhe valeu o apelido de “velho louco pela pintura” —, Hokusai deixou uma declaração que parece escrita como um roteiro de ambição infinita: aos sessenta e seis anos admitia ter começado a publicar com frequência, aos setenta sentiu que havia tocado a essência das formas; projetou que aos oitenta avançaria, aos noventa aprofundaria, aos cem talvez atingisse o divino. Morreu com 89 anos; muitos de seus trabalhos desapareceram em um incêndio no ateliê, lembrando que a materialidade da obra é sempre frágil frente à narrativa que ela assume.
Agora, cerca de duzentas obras chegam a Palazzo Bonaparte, em Roma, para a exposição dedicada ao “Grande Mestre da arte japonesa”, que abre em 27 de março. A mostra, organizada por Arthemisia, é curada por Beata Romanowicz e promovida por Federico Mollicone, presidente da comissão de Cultura da Câmara, com a colaboração do Museu Nacional de Cracóvia, que pela primeira vez empresta à Itália tesouros dessa colecção asiática.
São peças que documentam não apenas a habilidade técnica de Hokusai, mas também o papel transformador da arte japonesa no xadrez cultural europeu: inspirou Van Gogh, Gauguin, Degas, Renoir, Klimt e até Debussy. A exposição promete oferecer mais do que imagens bonitas: é um convite a ler o roteiro oculto que liga tradição, modernidade e as trocas entre Ocidente e Oriente — uma espécie de reframe da realidade onde cada prancha funciona como um pequeno cinema de articulações sociais e estéticas.
Visitar essa mostra é apropriar-se de um fragmento da ambição de um artista que sonhava com a eternidade de uma linha. É também observar como um país, o Sol Nascente, soube absorver e traduzir influências sem perder o próprio pulso: as obras trazem à tona a semiótica do viral cultural — imagens que se tornam ícones e atravessam fronteiras.
Em Roma, portanto, não será apenas Hokusai no centro; será a história do encontro entre memórias, imagens e desejos humanos, apresentada como um roteiro que nos convida a olhar para além da superfície — a escutar o que a onda e o monte, juntos, têm a nos dizer.
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Sou contador em Roma e auditor contábil, registrado na Ordem dos Doutores Contadores e Especialistas Contábeis de Larino e no Registro de Auditores Contábeis. Sou f…
