Pussy Riot retorna à Itália com 'Riot Days': “Putin pode matar quem quiser, não há consequências”
Pussy Riot retorna à Itália com 'Riot Days' em 2027; Masha Alyokhina fala sobre Putin, repressão e o papel da arte como resistência.
Chiara Lombardi 
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Pussy Riot retorna à Itália com 'Riot Days': “Putin pode matar quem quiser, não há consequências”
Por Chiara Lombardi — O coletivo Pussy Riot volta à Itália em fevereiro de 2027 com três apresentações do espetáculo Riot Days, que desembarcará em Milão (17/02, Arci Bellezza), Bolonha (18/02, Locomotiv) e Roma (19/02, Largo Venue). Em uma entrevista rápida e afiada por Zoom à Espresso Italia, Masha Alyokhina, fundadora do grupo, não evita imagens duras: “Putin pode matar quem quiser em tudo que tenha a ver com ele”, diz, afirmando a sensação de impunidade que marca o atual cenário político russo.
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A conversa acontece no ritmo de uma viagem: a conexão oscila, algumas palavras se perdem, Masha e Eric Breitenbach estão prestes a embarcar. A eles se unem, em ligação, Alina Petrova e Taso Pletner — um retrato de uma companhia em trânsito, como muitas histórias contemporâneas. Falamos tanto do retorno do espetáculo quanto da sua transformação contínua: do palco ao arquivo, Riot Days é teatro, música ao vivo e testemunho documental, um espelho do nosso tempo que não se permite ser estático.
Criado em 2017 pelo produtor Alexander Cheparukhin em parceria com Masha, o espetáculo nasceu das páginas dos livros Riot Days e Political Girl. Mas, como todo bom roteiro vivo, foi continuamente reescrito pelos fatos. No ano passado, metade da peça foi cortada para abrir espaço a uma nova narrativa — a história que conduz, entre 2014 e 2022, ao quadro que antecedeu a invasão em larga escala da Ucrânia. Essa atualização é menos uma edição estética do que um reframe histórico: o coletivo decidiu que o presente exigia outra ênfase, outra urgência.
Da tela, Masha aborda não só a figura de Putin mas também a repressão a opositores, a violência simbólica e física sobre quem ousa discordar, e o preço da liberdade. Em vez de se limitar a um relato biográfico, Riot Days se coloca como uma peça que interroga o espaço público europeu: a ascensão das direitas, o silêncio de artistas diante de conflitos e a capacidade — por vezes subestimada — da arte de moldar a opinião.
Eric, Alina e Taso detalham a composição do espetáculo: um encontro entre punk, eletrônica, performance e teatro documentário que rejeita rótulos fáceis. “Não é simplesmente um concerto punk”, dizem; é um dispositivo de resistência que mistura música ao vivo com arquivos e testemunho para criar um efeito de choque reflexivo, quase cinematográfico — uma montagem que funciona como um espelho quebrado, cada fragmento refletindo um aspecto da memória coletiva.
A transformação do espetáculo também representa o dilema mais amplo dos artistas diante da guerra: adaptar-se ou arriscar irrelevância. Para as Pussy Riot, a mudança não é concessão estética, é uma obrigação ética. O palco, na leitura do coletivo, deve traduzir os contornos da repressão e apontar para as contradições do presente: onde a retórica da segurança se torna pretexto para silenciar vozes e onde a indiferença internacional alimenta a impunidade.
Em um tempo em que o cultural e o político se sobrepõem com violência crescente, Riot Days surge como um roteiro oculto da sociedade — uma peça que tenta decodificar como chegamos até aqui e perguntar o que a arte ainda pode fazer. As apresentações na Itália prometem não apenas reviver a energia punk do coletivo, mas provocar o público a pensar o papel da memória, da coragem e daquilo que escolhemos lembrar ou esquecer.
Ao final da breve conversa, fica claro que o espetáculo segue em mutação: assim como o mundo muda, Pussy Riot recalibra sua dramaturgia e mantém a urgência de transformar indignação em narrativa. Talvez esse seja o verdadeiro ato de dissidência hoje: recusar o esquecimento enquanto o roteiro global tenta nos vender anestesia.
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