Romanzo Criminale vira ópera lírica: quando a Banda della Magliana sobe ao palco do Maggio
Romanzo Criminale chega ao teatro lírico com música de Nicola Piovani e direção no Maggio Musicale; Patrizia é o fio condutor da trama.
Chiara Lombardi 
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Romanzo Criminale vira ópera lírica: quando a Banda della Magliana sobe ao palco do Maggio
É um desejo transformado em partitura e uma aposta, nas palavras de Giancarlo De Cataldo, ao mesmo tempo 'um sonho que se realiza' e uma iniciativa 'spericolata' — ousada. O escritor italiano, autor do romance que se tornou referência da narrativa policial contemporânea, entrega agora a sua saga urbana aos fluxos emocionais e sonoros do teatro lírico: Romanzo Criminale estreia em forma de ópera na Sala Grande do Teatro del Maggio Musicale Fiorentino.
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A primeira representação absoluta foi marcada para sexta-feira, 23 de outubro, às 20h, com a visão musical e a regência de Nicola Piovani, que conduzirá a Orquestra e o Coro do Maggio. A transposição do romance — publicado originalmente em 2002 — para o palco operístico sucede a outras metamorfoses: a obra já passou pelo cinema nas mãos de Michele Placido e pela televisão na série dirigida por Stefano Sollima. Agora, o desafio é diferente: atravessar o realismo cru do enredo pela linguagem do canto, do gesto e da partitura.
De Cataldo confessa que se aproximou do universo da ópera 'em punta di piedi' e até se define como um 'neo-melomane'. Essa paixão tardia converte-se em risco criativo — uma 'pista aberta' em um terreno onde se espera tradição. Por isso escolheu Piovani e o palco do Maggio: um teatro que, segundo ele, encarna a 'tradition of the new', a mistura fecunda entre inovação e prática histórica, o laboratório onde a experimentação encontra legitimidade.
A proposta dramatúrgica também carrega uma escolha editorial clara: Romanzo Criminale não é apresentado como um relato político. Os grandes eventos históricos que permeiam a trajetória da Banda della Magliana cedem espaço ao núcleo íntimo e trágico dos personagens — suas ambições, paixões, lealdades e traições, o mecanismo do poder que eleva e destrói. A opção é escavar as pulsões humanas por trás do fato, como se o canto pudesse oferecer um espelho mais direto da subjetividade dos protagonistas.
Nesse enfoque, surge com destaque a figura de Patrizia, interpretada por Vanessa Goikoetxea. Definida por De Cataldo como 'bellissima prostituta', Patrizia é, na versão lírica, quem narra e precipita a ação: uma voz feminina que atravessa o submundo sem ser totalmente absorvida por ele, capaz de decodificar códigos de poder que os homens do grupo repetem até a autodestruição. Para o autor, ela encarna 'o eterno espírito da cidade de Roma', a verdadeira rainha numa trama em que a urbe é palco e personagem — o espelho do nosso tempo.
Transformar um romance já adaptado ao cinema e à TV em ópera significa aceitar uma nova gramática narrativa — o 'reframe' que a música impõe às palavras. A peça promete ser menos uma reconstituição cronística e mais um retrato sintético, onde a partitura de Piovani e o timbre das vozes tentarão revelar o roteiro oculto da sociedade que alimentou a Banda della Magliana. Em suma: não se trata apenas de reviver uma história conhecida, mas de perguntar com outras ferramentas o que aquela história nos diz hoje, no presente. Uma experiência para públicos que buscam, no entretenimento, um encontro com o eco cultural e a densidade histórica por trás das narrativas populares.
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