Se domani non torno: Paola Randi transforma o caso Giulia Cecchettin em cinema e pede diálogo entre as gerações
Paola Randi transforma o feminicídio de Giulia Cecchettin em filme e pede diálogo entre gerações para enfrentar o patriarcado.
Chiara Lombardi 
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Se domani non torno: Paola Randi transforma o caso Giulia Cecchettin em cinema e pede diálogo entre as gerações
Por Chiara Lombardi — Apresentado na Festa del Cinema di Roma e na seção Alice nella Città, Se domani non torno, dirigido por Paola Randi, propõe algo além da simples reconstituição jornalística: quer converter o feminicídio de Giulia Cecchettin num espelho do nosso tempo e num convite à ação coletiva. Adaptado do livro Cara Giulia (Rizzoli), escrito por Gino Cecchettin com Marco Franzoso, o filme estreia nos cinemas em 5 de novembro pela Notorious Pictures.
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A história acompanha uma família aparentemente comum do nordeste italiano — Gino, pai; Davide, o caçula ainda no ensino médio; Elena, a irmã mais velha que estuda fora; e Giulia, prestes a se formar. Poderia ser qualquer família. Mas na noite de 11 de novembro de 2023, a ausência de Giulia abre um abismo: o desaparecimento que se converte em tragédia e, depois, em um grito público por transformação. A narrativa não busca sensacionalismo; procura mostrar como um sofrimento privado se converte num compromisso coletivo para que histórias assim deixem de existir.
No debate com o público e na entrevista à Espresso Italia, Paola Randi enfatizou que a chave para confrontar a violência de gênero passa pelo diálogo com os jovens. "Se começamos a ouvir os estudantes, percebemos que eles já estão nos contando coisas. Há necessidade de conversar", afirmou, lembrando a forte reação dos adolescentes presentes quando cenas do filme foram exibidas no Giffoni Film Festival. Essa reação, para Randi, é um indicador do pulso cultural: a juventude nomeia e incide sobre problemas que a sociedade adulta insiste em minimizar.
Randi também destacou a postura de Gino Cecchettin como um modelo de autoridade serena — uma liderança que comunica sem alardes nem agressividade. "Vivemos embalados por exemplos de liderança que intimidam; a verdadeira autoridade não é isso", disse, ressaltando a urgência de resgatar modulações de voz mais equilibradas e eficazes num momento em que o debate público tende ao espetáculo e ao excesso.
Outro ponto crucial da fala da diretora foi o protagonismo de Elena Cecchettin, que trouxe para o centro do debate a palavra patriarcado. Randi lembrou que esse termo, que hoje circula com força, era quase um tabu até Elena pronunciá-lo com a contundência de sua juventude, transformando-o em conceito político compartilhado. A dinâmica entre gerações aparece, então, como um roteiro oculto: os jovens nomeiam; os adultos ouvem e, se souberem escutar, respondem.
Como analista cultural, vejo Se domani non torno como uma obra que tenta reframear a memória coletiva — não para transformar a dor em espetáculo, mas para criar dispositivos simbólicos capazes de alimentar políticas públicas, educação afetiva e uma cultura do cuidado. É cinema como lente sobre o presente, e ao mesmo tempo um chamado à responsabilidade: se o filme nos espelha, que ele também nos mova.
Nos próximos dias, enquanto o filme começa sua circulação nacional, permanecerá a pergunta que atravessa a narrativa: que tipo de diálogo entre gerações é necessário para que tragédias assim deixem de ser repetidas? A resposta, ao que indica Randi, passa por escuta, educação e pela coragem de nomear estruturas — como o patriarcado — que moldam a violência. É um roteiro para mudança, escrito a várias mãos, e que pede protagonismo coletivo.
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