Nos Uffizi: entra em coleção o raro tondo em 'paniera' de Luca Giordano, 'Cristo e la Samaritana'
O raro tondo em paniera de Luca Giordano, 'Cristo e la Samaritana', é doado aos Uffizi, reforçando a história barroca de Florença e sua técnica única.
Chiara Lombardi 
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Nos Uffizi: entra em coleção o raro tondo em 'paniera' de Luca Giordano, 'Cristo e la Samaritana'
Por Chiara Lombardi — Uma nova peça que funciona como espelho do nosso tempo artístico acaba de ser incorporada ao acervo das Galerias dos Uffizi. Trata‑se de Cristo e la Samaritana, um tondo executado por Luca Giordano por volta de 1685, que retorna a Firenze — cidade onde foi concebido — e ilumina um capítulo decisivo da pintura florentina do século XVII.
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O que distingue esta obra, além da qualidade pictórica, é a técnica: é um affresco realizado sobre a chamada paniera, uma estuofa circular em vime que funcionava como suporte móvel. Essa solução, documentada em mestres como Giovanni da San Giovanni, foi adotada por Giordano durante sua estada em Florença e confere à peça uma materialidade e um sentido prático de circulação que subvertem o estatuto tradicional do afresco fixo. A peça foi apresentada ao público no Tefaf de Maastricht 2026 e adquirida pelos Amici degli Uffizi — Friends of Uffizi Galleries — que a doaram às Gallerie degli Uffizi.
Além de ampliar o repertório do museu, o Cristo e la Samaritana representa uma conexão formal e narrativa com o ciclo de afrescos de Giordano no piano nobile de Palazzo Medici Riccardi, obra‑marco que inaugurou uma grande decoração contínua sem a estrutura arquitectónica pintada que até então dominava o imaginário decorativo. Inserido na fase final dessas decorações, o tondo permite aos Uffizi ligar o fio histórico entre o artista napolitano e sua produção florentina.
Figura central na lista de encomendas das famílias Medici e das elites da cidade, Luca Giordano ganhou fama pela velocidade e destreza — apelidado de "Luca fa presto". A tradição conta que este tondo foi realizado em apenas dois dias, testemunho de uma técnica rápida e de uma mão segura que não sacrifica a frescura expressiva da cena. O assunto é retirado do Evangelho de João: o encontro de Cristo com a Samaritana junto ao poço de Jacó, tratado com imediatismo compositivo e um lirismo de gestos que aproxima a cena do espectador como se fosse um quadro vivo.
O tondo faz parte de uma série de quatro peças sobre paniera encomendadas por Andrea Del Rosso, nobre florentino, produzidas durante o período do artista em Palazzo Del Rosso. Outro exemplar conhecido desta série é o Cristo tra i dottori, hoje conservado no Institute of Art de Minneapolis. Nas coleções dos Uffizi, Giordano já está presente com um belo autoritratto e com o bozzetto para a Cappella Corsini, adquirido em 2015 na Biennale dell’Antiquariato de Palazzo Corsini — provas da estima que lhe devotavam os círculos aristocráticos e religiosos da cidade.
Como analista cultural, ver esse tondo voltar aos Uffizi é como reencontrar uma sequência escondida no roteiro de uma filmografia histórica: ele reescreve nuances da relação entre mobilidade de obras, práticas técnicas e narrativas de poder. A peça não é apenas um objeto de devoção e beleza — é um documento sobre os fluxos de circulação artística e o reframe da memória urbana de Firenze.
Com essa doação, os Uffizi reforçam sua capacidade de contar a história do Barroco italiano sob múltiplos olhares: o do patronato, o do engenho técnico e o da circulação internacional de obras. O tondo de Giordano, leve fisicamente por sua paniera e denso simbolicamente, chega para completar um capítulo essencial do acervo e para convidar o público a ler, de novo, as imagens como mapas de uma época.
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