Veneza 83: Matilda De Angelis apresenta 'Balcanica' e alerta para a censura como forma de violência
Matilda De Angelis apresenta 'Balcanica' em Veneza: um filme sobre censura, música banida no Afeganistão e a defesa da liberdade de expressão.
Chiara Lombardi 
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Veneza 83: Matilda De Angelis apresenta 'Balcanica' e alerta para a censura como forma de violência
Por Chiara Lombardi — Em um diálogo que mistura o choque do cotidiano com a poesia do exílio, Matilda De Angelis desembarca no Lido não apenas como atriz, mas como produtora associada de Balcanica, estreia do cineasta Nicola Sorcinelli, exibida nas Giornate degli Autori durante a 83ª Mostra de Cinema de Veneza (Venezia 83).
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O filme projeta um foco direto sobre o que acontece quando a criação é domesticada e depois silenciada. "Existem muitos modos de estender uma violência sobre um povo, inclusive censurar a arte", diz De Angelis, lembrando que a proibição da arte funciona como uma metáfora poderosa da liberdade de expressão cerceada. "A arte é emblemática porque é a metáfora da liberdade de expressão. Vivemos num privilégio enorme por ainda podermos filmar, estudar, ler".
Em Balcanica, a narrativa acompanha o maestro Nazar, vivido por Babak Karimi, e seu filho Jalil (Ivar Wafaei), jovens cuja vida musical é dissolvida quando a música é proibida no Afeganistão. Forçados a abandonar tudo, eles empreendem a rota balcânica em direção à Itália: uma travessia marcada pela incerteza, mas atravessada por uma tênue esperança de reencontrar um lugar onde possam tocar novamente.
No caminho, cruza-se Greta, personagem interpretada por De Angelis — uma médica italiana cujo olhar encarna o privilégio ocidental de poder recuar. "Greta tem a vantagem de poder embarcar sabendo que, se o trajeto se tornar impossível, ela pode voltar. Eu admiro quem leva sua humanidade e profissionalismo para o campo, mesmo quando isso significa que talvez não haja retorno". A personagem vive uma tensão íntima: até que ponto limitar a própria ação ao papel profissional e quando se permitir ser humana e intervir?
Para Sorcinelli, o filme nasce de inquietações recorrentes: "Tenho me aproximado sempre de histórias de liberdades negadas", conta o diretor, que viu na proibição da música em 2021 a faísca narrativa. A ideia é menos didática e mais como um espelho do nosso tempo — o roteiro oculto da sociedade que revela como a cultura pode ser silenciada como forma de controle.
Babak Karimi descreve a arte como uma contagiosa e terna condenação: "A arte é uma doença que, quando te atinge, não te larga". Recorda o pai que, proibido de atuar após a revolução, não deixou de criar: escreveu, fez teatro de bonecos, cuidou de uma plantação de cactos — provas de que a criatividade procura fissuras mesmo em ambientes hostis. "Na prática, diz-se que se isolarem um artista e lhe derem apenas pão e água, ao segundo dia ele fará algo com a migalha".
Como observadora cultural, vejo Balcanica como mais que um filme sobre refugiados ou música proibida: é um estudo sobre memória e resistência. A obra ressoa como um eco cultural que questiona o que perdemos quando se encolhe o espaço do imaginário coletivo. A proibição da arte não é apenas censura; é um modo de apagar roteiros de alteridade e enterrar possibilidades de restauração social.
Na plateia veneziana, a presença de De Angelis atua como ponte entre o cinema europeu contemporâneo e a urgência das narrativas globais. Em tempos em que geografias inteiras se veem silenciadas, Balcanica lembra que a música — e, mais amplamente, a arte — continua sendo um território de resistência e memória.
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