Goecke, Robbins e Bausch: o trittico que revisita os Ballets Russes no Teatro dell'Opera de Roma
Três coreógrafos — Goecke, Robbins e Bausch — no Teatro dell'Opera de Roma, de 27/out a 8/nov, entre Debussy e Stravinsky. Um diálogo entre memória e contemporaneidade.
Chiara Lombardi 
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Goecke, Robbins e Bausch: o trittico que revisita os Ballets Russes no Teatro dell'Opera de Roma
Assinado por uma programação que dialoga com a memória e o contemporâneo, o Teatro dell'Opera di Roma apresenta, de 27 de outubro a 8 de novembro, o espetáculo Goecke / Robbins / Bausch, o segundo Trittico Contemporaneo da temporada 2025/26. A curadoria da diretora do corpo de baile, Eleonora Abbagnato, reafirma aqui a aposta no encontro entre linguagens diversas — um verdadeiro espelho do nosso tempo onde o passado e o presente se refratam.
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O programa reúne três obras que conversam com a grande tradição dos Ballets Russes, numa homenagem ao impresário russo Sergej Djagilev, cuja companhia estreou na Itália no Teatro Costanzi em 1911. Entre Debussy e Stravinsky, o público encontra três leituras que reativam títulos icônicos: "Afternoon of a Faun" de Jerome Robbins, "Petruschka" na reinterpretação de Marco Goecke e "Le Sacre du printemps" de Pina Bausch, na recriação assinada por Clémentine Deluy e Jorge Puerta Armenta, com contribuições de Eleonora Abbagnato e Damiano Ottavio Bigi.
A noite abre com "Afternoon of a Faun", uma peça que retorna ao cartaz do Opera di Roma após 22 anos — desde 2004 no Teatro Nazionale — na coreografia original de Robbins. Criada em 1953 para o New York City Ballet e estreada no Costanzi já em 1955 por Tanaquil Le Clercq e Jacques d’Amboise, a obra transforma o Prélude à l’après-midi d’un faune de Debussy em um cenário íntimo: a ação se desloca para uma sala de ensaio, onde dois jovens dançantes se encaram como se se contemplassem num espelho. Essa suspensão entre atração, sensualidade e narcisismo ganha corpo na interpretação de Marianna Suriano ao lado de Andrea D’Ottavio, com os solistas Elena Bidini (nos dias 5, 7 e 8) e Giacomo Castellana (5, 7 e 8). Assistentes coreográficos J.P. Frohlich e Hervé Moreau completam a equipe; cenário e luzes de Jean Rosenthal e figurinos de Irene Sharaff mantêm o diálogo com a poética histórica da obra.
Em seguida, Marco Goecke propõe uma leitura contemporânea de "Petruschka", originalmente revisitato em 2016 para o Ballett Zürich. Premiado e indicado repetidamente pela revista Tanz, Goecke investiga a figura da marionete — o balagan do teatro popular russo — e a condição do outsider. A marionete de Goecke vive na margem entre realidade e representação, numa reflexão sobre identidade, performance e abandono que ressoa como um roteiro oculto da sociedade.
Fechando o tríptico, a releitura de "Le Sacre du printemps" de Pina Bausch retoma a potência ritualística da partitura de Stravinsky, devolvendo ao palco a dimensão coletiva e transgressora que o clássico evoca. A recriação por Clémentine Deluy e Jorge Puerta Armenta, com o envolvimento de Eleonora Abbagnato e Damiano Ottavio Bigi, honra o legado de Bausch ao mesmo tempo em que insere camadas contemporâneas — como se a obra, qual eco cultural, reescrevesse a pele do presente.
Este Trittico não é apenas programação: é um exercício de memória e reinvenção. Como em um filme que recorta cenas da história para iluminar um novo enredo, o espetáculo convida o espectador a ler a dança como documento e fábula, a perceber nas coreografias não apenas técnica, mas um mapa sensorial das tensões estéticas do nosso tempo. Em cena, tradição e vanguarda se encontram, e o palco do Teatro dell'Opera di Roma transforma-se num laboratório onde o passado inspira futuros possíveis.
Ingressos e calendário completo estão disponíveis junto à bilheteria do Teatro e nos canais oficiais; a temporada promete debates, leituras e encontros que ampliam a experiência dessas três obras fundamentais para entender a genealogia e o futuro da dança contemporânea.
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