Inventar a Natureza: em Palazzo Te, Rebecchini explora o poder criador do homem
Em Mantova, 'Inventare la natura' revela como artistas e artesãos do século XVI recriaram e manipularam a natureza. Exposição de 26/09/2026 a 10/01/2027.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
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Inventar a Natureza: em Palazzo Te, Rebecchini explora o poder criador do homem
Como se representava e se inventava a natureza quando o próprio Palazzo Te tomava forma? É com essa interrogação histórica e estética que o curador Guido Rebecchini propõe o percurso expositivo Inventare la natura. Leonardo, Arcimboldo, Caravaggio, que ocupará as salas monumentais de Palazzo Te, em Mantova, de 26 de setembro de 2026 a 10 de janeiro de 2027.
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Rebecchini desenha a mostra como um espelho do século XVI: um tempo em que a natureza era vista ora como força indomável, criadora e destruidora, ora como um objeto passível de observação, reprodução e transformação. O roteiro avança por seções temáticas que leem a relação entre homem e mundo natural como um verdadeiro roteiro oculto da sociedade daquele período, onde ciência, arte e ofício se enredavam para reconfigurar o real.
A primeira etapa concentra-se no reproduzir: a arte de copiar a natureza e a emergência de técnicas novas que permitiam representá‑la com precisão. É aqui que sai à luz o fascínio pela reprodução fiel, incluindo a prática do calco dal naturale, apresentada com objetos curiosos que testemunham o desejo renascentista de recriar a natureza em escala e matéria.
Segue-se a seção do conhecer, um capítulo dedicado às trocas intelectuais entre naturalistas, artistas, mercadores e colecionadores. Livros, desenhos e sobretudo pinturas compõem esse mosaico que revela como imagens e espécimes circulavam e geravam conhecimento — uma rede proto‑científica que antecipa formas modernas de documentação e circulação de dados visuais.
O momento intitulado Stupire expõe o desejo de surpresa e de apropriação física dos elementos naturais. Rebecchini lembra que a manipulação da natureza passava também pelo trabalho de ourives e artesãos que transformavam matéria viva em objeto precioso. Aqui, a semiótica do espetáculo se revela: as cortes buscavam obras que impressionassem, singularizassem e reafirmassem status social.
Não faltam, nessa narrativa, referências a Arcimboldo, cuja genial combinação de frutos, folhas e objetos naturais para compor rostos não é mero capricho decorativo, mas obra de um ilustrador naturalista profundamente conhecedor dos elementos que ensinava a ver. A exposição destaca esse duplo movimento — arte que diverte e ciência que descreve — como traço do final do século XVI.
A seção de encerramento volta o olhar para a tecnologia: automatos e engenhos mecânicos que simulavam movimentos, sons e efeitos da vida natural. Esses artefatos, fruto de artífices cada vez mais sofisticados, representam um primeiro ensaio de imitação técnica da natureza — o reframe da realidade por meio do engenho humano.
Em sua proposta curatorial, Guido Rebecchini convida a audiência a ver na mostra não apenas uma coleção de imagens e objetos, mas um estudo sobre o poder criador do homem e sobre como a arte do passado projeta hoje o nosso próprio olhar sobre o mundo. Como um bom espelho do nosso tempo, a exposição interroga o presente ao revisitar o modo como a natureza foi interpretada, apropriada e reinventada no Renascimento.
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