Monet bate recorde na França: 'Iris' arrematada por €50 milhões em leilão histórico
Monet bate recorde na França: 'Iris' arrematada por €50 milhões na Sotheby's Paris, destaque da coleção Schlumberger.
Chiara Lombardi 
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Monet bate recorde na França: 'Iris' arrematada por €50 milhões em leilão histórico
Por Chiara Lombardi — Em um leilão que mais parecia o clímax de um filme sobre o mercado da arte, a obra "Iris", pintada por Claude Monet entre 1924 e 1925, foi vendida por 50 milhões de euros na sede da Sotheby’s em Paris. O valor final não apenas surpreendeu pela magnitude, mas também estabeleceu um novo recorde para uma obra arrematada em leilão na França.
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Estimada entre 22 e 30 milhões de euros, a tela mais que dobrou a estimativa mínima de 22 milhões. A disputa em torno de Iris durou 45 minutos — um verdadeiro duelo narrativo — com os últimos 20 minutos concentrando a tensão entre dois colecionadores representados por telefone: Jen Hua, deputy chairman da Sotheby’s Asia, e Josephine Viat, associate specialist do departamento Impressionist and Modern Art. A vitória sorriu a Hua, que ofereceu em nome de um colecionador privado asiático.
O leilão fazia parte da venda da célebre coleção Schlumberger, composta por 23 obras que ficaram longamente fora do circuito comercial. Iris era o lote de destaque dessa seleção e, ao ser arrematada, impulsionou o resultado total do evento para 74,4 milhões de euros (equivalente a 83,7 milhões de dólares), marca inédita para uma venda da Sotheby’s na França.
O preço alcançado por Monet ultrapassa o anterior recorde francês, estabelecido em 2010 pela escultura "Tête de Caryatide", de Amedeo Modigliani, vendida por 43,2 milhões de euros. Mais do que números, esse resultado revela uma cena cultural que reavalia e celebra o património impressionista em um mercado globalizado.
Como analista cultural, vejo nesta venda um espelho do nosso tempo: não se trata apenas de um lance monetário, mas de um roteiro oculto que liga memória, identidade e poder de mercado. Monet, cuja paleta e percepção da luz definiram um modo novo de ver o mundo, volta ao centro do palco não só como artista, mas como símbolo de um patrimônio estético cuja demanda transcende continentes.
O leilão em Paris foi, portanto, mais que um pregão; foi um pequeno ato performático sobre como coleções históricas — como a Schlumberger — reentram na narrativa pública, reconfigurando valores e hierarquias culturais. Em termos práticos, a venda de Iris confirma a força do mercado asiático e reafirma Paris como um palcos essenciais para negociações que ressoam muito além das salas de leilão.
Se o passado de Monet continua a iluminar o presente, essa transação funciona como um refrão: a arte reafirma seu papel como capital simbólico e econômico. E, como em um bom filme, o que fica é a imagem — as pinceladas, as íris — que se projetam no espelho da história.
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