Em Pompeia, renasce a Casa-Palácio de Marco Fabio Rufo: restauração privada devolve ao público um ícone imperial
Restauração privada de €1,462,000 devolve ao público a Casa de Marco Fabio Rufo em Pompeia, incluindo a Vênus de Pompéi; obras custeadas pela PompeiAR.
Chiara Lombardi 
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Em Pompeia, renasce a Casa-Palácio de Marco Fabio Rufo: restauração privada devolve ao público um ícone imperial
Por Chiara Lombardi — A cidade soterrada ao sopro do Vesúvio volta a revelar um de seus cenários mais palatáveis à imaginação: a Casa de Marco Fabio Rufo, talvez a morada mais grandiosa de Pompei, está em processo de restauração financiada integralmente por um mecenas privado. Com um investimento de 1.462.000 euros, a obra busca devolver ao público a leitura arquitetônica e emocional de um edifício que remete diretamente aos palácios imperiais de Roma.
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O contrato de patrocínio foi assinado entre o diretor do Parco Archeologico di Pompei, Gabriel Zuchtriegel, e o empresário alemão Frank Hoefer, fundador da empresa patrocinadora PompeiAR. Hoefer, que conta ter sido tocado pela cidade desde a primeira visita em 1974, aproximou-se do Parque após ler o livro de Zuchtriegel, "Pompei: la città incantata". Em suas palavras, a cidade antiga funciona como um espelho: oferece um roteiro oculto da sociedade, com detalhes cotidianos que iluminam distâncias e proximidades entre nós e aqueles que viveram antes do 79 d.C.
O projeto atual concentra-se nos afrescos, entre eles a célebre Vênus de Pompéi, situada numa espécie de "capela" ritual dentro da domus. Esses trabalhos se somam a intervenções estruturais, de segurança e escavação realizadas pelo Parque entre 2021 e 2023, e marcam a reabertura ao público de um espaço inabitável desde 1980.
Erguida sobre a antiga fortificação da cidade, a Casa de Marco Fabio Rufo integra um conjunto com as vizinhas casas «di Castricio» e «del Bracciale d’Oro» e conserva até quatro pavimentos interligados por um labirinto de corredores, escadas e rotas de serviço e representação. A fachada — com grandes janelas voltadas para o golfo, caixilharia em madeira e possivelmente vidros — insinua um diálogo direto com a corte imperial e com a espetacularidade da vida pública e privada.
Quem teria habitado essa residência capaz de rivalizar com palácios? Os indícios apontam para um proprietário de vasta fortuna — talvez um magistrado local ou um liberto vinculado à casa imperial —, cuja situação econômica permitiu a realização de uma villa urbana sem paralelo em Pompeia.
Além da grandeza arquitetônica, o lugar carrega marcas dolorosas da erupção: foram encontradas várias vítimas da catástrofe, algumas preservadas nos mesmos espaços onde expiraram. Três delas apareceram nas escadas da Casa de M. Fabio Rufo e outras na chamada casa de Castricio, frutos de escavações de 1961; ainda há vestígios das vítimas da casa do Bracciale d’Oro.
O patrocínio de Hoefer e a intervenção da PompeiAR não apenas asseguram a conservação de afrescos e estruturas, mas reabrem um debate essencial sobre modelos de tutela e fruição cultural. Como em um bom roteiro, a restauração reescreve camadas de significado: devolve ao público não só imagens, mas a possibilidade de refletir sobre memórias coletivas, sobre como preservamos e reinterpretamos o passado.
Se a restauração for bem-sucedida, a casa voltará a ser um espaço de experiência — não apenas de contemplação — onde visitantes poderão ler, com olhos contemporâneos, a semiótica de uma elite pompeiana e seu eco cultural no mundo mediterrâneo. E, como observa Hoefer, para que outros projetos ganhem forma serão necessários novos parceiros: a preservação de Pompeia segue sendo um convite à cooperação pública-privada.
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