«Romanzo criminale» vira ópera: De Cataldo e Piovani estreiam no Maggio Musicale Fiorentino
Romanzo criminale vira ópera: De Cataldo, Piovani e Popolizio estreiam no Maggio Musicale Fiorentino; transmissão na Rai 3 em 23/10.
Chiara Lombardi 
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«Romanzo criminale» vira ópera: De Cataldo e Piovani estreiam no Maggio Musicale Fiorentino
Por Chiara Lombardi — Em um gesto que parece reinventar o roteiro oculto da nossa memória coletiva, Romanzo criminale chega ao palco do melodrama. A estreia absoluta acontece na sexta-feira, 23 de outubro, às 20h, na Sala Grande do Maggio Musicale Fiorentino. O projeto, fruto da comissão conjunta da Fondazione Teatro del Maggio Musicale Fiorentino e da Fondazione Musica per Roma, traduz em música e cena a saga da Banda della Magliana, numa aposta que mistura coragem e elegância institucional.
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O libretto é assinado pelo próprio Giancarlo De Cataldo, autor do romance publicado pela Einaudi em 2002, que retorna ao seu universo com olhar recriado pela semiótica do palco. A partitura é do compositor italiano Nicola Piovani — vencedor do Oscar em 1999 por La vita è bella —, que além de compor conduzirá a Orquestra e o Coro do Maggio. A direção cênica fica por conta de Massimo Popolizio, ator e diretor que já encarnou o Terribile na adaptação cinematográfica de Michele Placido (2005) e traz ao espetáculo uma familiaridade com os corpos e os gestos dessa narrativa.
São três recitais previstos em Florença após a estreia: domingo 25 de outubro (15h30), quarta 28 de outubro (20h00) e sábado 31 de outubro (17h00). Em 2027, o espetáculo seguirá para Roma, no Auditorium Parco della Musica Ennio Morricone. A primeira será também transmitida pela Rai 3, por iniciativa da Rai Cultura, em prime time às 21h20, com direção televisiva de Claudia De Toma — uma cartada que pretende demistificar a ópera e levar o melodrama para além da plateia tradicional.
De Cataldo define a empreitada como «um sonho que se avvera» e confessa-se um «neo-melomane» graças ao contato progressivo com o universo lírico proporcionado pelo sovrintendente Carlo Fuortes. Essa admissão é, em si, um reframing da obra: o mesmo texto que circulou em formatos diversos — livro, série, filme — volta ao centro como espelho de um tempo e de tensões que ainda ressoam nos palcos.
A adaptação não pretende ser uma mera condensação do romance. O libretto preserva o núcleo dramático da história e opera escolhas narrativas que privilegiam momentos emblemáticos em vez de uma reconstrução cronológica exaustiva. Em outras palavras, a ópera busca instaurar uma nova dramaturgia, onde a música e o coro articulam a violência, o poder e as contradições da Roma criminal sob um olhar que é ao mesmo tempo íntimo e panorâmico.
Do ponto de vista cultural, a transformação de Romanzo criminale em ópera lírica nos convida a pensar por que certas narrativas insistem em atravessar linguagens: elas não apenas contam eventos, mas configuram um eco cultural, um espelho do nosso tempo. A operação aqui é dupla — conservar a densidade do material de origem e, simultaneamente, reinterpretar seus nós dramáticos por meio da música, do coro e da cena.
Para além do evento em si, a iniciativa revela algo do estado atual das artes performativas italianas: a busca por híbridos que aproximem plateias diversas, a vontade de experimentar registros e, sobretudo, a convicção de que histórias emblemáticas podem oferecer novos sentidos quando reencenadas com coragem artística. Ver Romanzo criminale sob luzes de ópera é ler um clássico contemporâneo como se fosse um filme projetado num grande palco europeu — um reframe que ilumina suas sombras e subtextos.
Em tempos em que a cultura se confronta com a necessidade de ampliar públicos e linguagens, essa estreia soa como um manifesto contido: a ópera não é um relicário, mas um laboratório onde a narrativa popular pode ganhar novas ressonâncias. A plateia florentina e os telespectadores da Rai 3 terão, assim, a chance de assistir a uma reescrita performática de uma história que já é parte do imaginário coletivo italiano.
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