Turner retorna a Roma: 'Rome, from Mount Aventine' exposta antes de ir a leilão com estimativa de £50 milhões
Turner retorna a Roma: 'Rome, from Mount Aventine' é exibida no Palazzo Rondinini antes do leilão em Londres, estimada em £50 milhões.
Chiara Lombardi 
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Turner retorna a Roma: 'Rome, from Mount Aventine' exposta antes de ir a leilão com estimativa de £50 milhões
Por Chiara Lombardi — Em uma espécie de retorno circular entre luz, memória e mercado, um dos grandes capítulos do romantismo inglês volta a pisar o solo que o inspirou. A obra-prima de Joseph Mallord William Turner intitulada Rome, from Mount Aventine (1836) está em exposição temporária nas salas barrocas do Palazzo Rondinini, em Roma, antes de seguir para o leilão em Londres.
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A peça, concebida a partir dos estudos realizados durante a segunda estada romana de Turner entre 1828 e 1829 e finalizada posteriormente em Londres, retorna quase dois séculos depois ao cenário que lhe deu origem. Segundo Sotheby’s, que a exibe até o dia 1º de outubro, o quadro chega à Itália como a obra de maior valor já apresentada no país por uma casa de leilões — estimada em cerca de 50 milhões de libras (aproximadamente 58 milhões de euros).
O destino comercial da tela está marcado: será ofertada em Londres no dia 9 de dezembro. Caso alcance sua estimativa, poderá estabelecer um novo recorde em leilão para Turner, superando o próprio teto anterior que, curiosamente, foi fixado pela mesma obra — quando, em 2014, Rome, from Mount Aventine alcançou 30,3 milhões de libras.
A história da pintura é um roteiro que mistura amizade, mecenato e linhagens aristocráticas. Foi encomendada por Hugh Andrew Johnstone Munro of Novar, colecionador e amigo íntimo de Turner, que acompanhou o artista em viagens de estudo e viria a ser um de seus executores testamentários. Em 1878, a obra foi adquirida por Archibald Primrose, 5º conde de Rosebery, futuro primeiro-ministro britânico, que a presenteou a Hannah de Rothschild como dote de casamento: pagou então 6.142 libras pela pintura, valor notavelmente superior ao dos demais lotes daquela venda.
Desde então, o percurso da tela foi notavelmente linear — permaneceu por mais de um século na família Rosebery até reaparecer sob os holofotes do mercado em 2014. Hoje, sua volta a Roma para uma exposição pública antes do lance final não é apenas um gesto promocional; é quase um convite a refletir sobre como a arte se comporta como espelho do nosso tempo: ora relicário de memórias, ora consequência de forças econômicas e simbólicas que cruzam fronteiras.
Ver Rome, from Mount Aventine no Palazzo Rondinini é assistir à cena em que paisagem e história se reconectam, como se a própria cidade reencenasse a origem do quadro. É também lembrar que, no roteiro oculto da sociedade europeia, os destinos das obras se entrelaçam com redes de poder, afeto e fortuna. Se o leilão confirmar a estimativa, teremos não apenas um novo número recorde, mas uma reafirmação do lugar de Turner no cânone e no mercado global.
Para o público romano, são três dias — uma curta janela — que funcionam como prelúdio: uma chance rara de ver, de perto, a geometria da luz e o traço que fez de Turner um intérprete singular da paisagem europeia. Para o mercado, é o prelúdio de um possível marco. Para nós, observadores do zeitgeist, é mais um episódio em que o passado retorna, repaginado, e nos pede para ler seus ecos no presente.
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