Diesel fecha capítulo de Glenn Martens com festa sensual, 200 bailarinos e o retorno do denim
Último desfile de Glenn Martens para Diesel vira festa com 200 bailarinos, (LA)HORDE e retorno do denim — um encerramento marcado por sensualidade e cinema.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
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Diesel fecha capítulo de Glenn Martens com festa sensual, 200 bailarinos e o retorno do denim
Milão virou palco de um happening que mais parece um filme pós-noir: a última apresentação de Glenn Martens para a Diesel — a maison de destaque do grupo Otb — foi encenada como uma celebração intensa de desejo, desordem controlada e códigos de moda reconfigurados. A estrutura em aço e as luzes vermelhas remetiam a um clube berlinense, quase uma alusão ao lendário Berghain, com direito à presença em primeira fila do icônico porteiro Sven Marquardt. Mas a cena, como todo bom roteirista sabe, preferiu Milão ao mito.
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O que se viu não foi uma passarela tradicional, e sim uma festa que subverte expectativas: 200 performers integrados à plateia materializaram beijos e encontros, enquanto modelos desfilavam por entre eles. O aparente improviso tinha, contudo, uma direção precisa assinada pelo coletivo francês (LA)HORDE, responsável pelo corpo de baile do Ballet National de Marseille e pelo espetáculo do LUX Tour de Rosalía. A estética do happening — imprevisível e calculada — evocou o filme Climax de Gaspar Noé: tensão, corpo e uma sensualidade quase ritual.
No centro da encenação, a coleção de Martens dialogou com a ideia de festa como experiência coletiva. “Da Diesel a festa vem sempre antes de tudo”, afirmou o estilista ao apresentar peças que ele próprio definiu como “disruptivas, sexy, fluidas e divertidas”. O daywear foi desconstruído e remontado: jaquetas de couro, blazers e camisas fundidos num mesmo corpo; ricami e cut-outs desenhando orquídeas sobre a pele; o novo Pantasock misturando couro e denim. Microshorts e saias curtas — mais curtas ainda nas costas — junto ao trompe-l’œil que transformava camisas leves em casacos pesados e denim em couro compuseram a narrativa de um guarda-roupa pós-noite, aquele caos elegante de quem se veste às pressas após uma longa festa.
O retorno ao código mais identificável da marca veio no fim: o denim reinou até o último look, exibido por Ella Snyder, a mesma modelo que abriu a primeira coleção de Martens para a marca em 2021 — um círculo que se fecha com precisão dramatúrgica.
Para Renzo Rosso, patron do Otb, a despedida já foi combinada há cerca de um ano: Martens recebeu um “tapete vermelho” para encerrar sua fase criativa na label. Rosso, contudo, deixou claro que a saída não é sinal de retração para a marca, mas sim o reconhecimento do trabalho de Martens em reinventar não só roupas, mas a própria relação entre espetáculo e público — o reframe da apresentação como entretenimento coletivo.
Mais do que uma coleção, a última festa de Martens na Diesel funcionou como um espelho do nosso tempo: o desfile transformou-se em performance ritualizada, onde o vestuário é pista e personagem, e a moda retorna ao seu papel de indicador cultural — o roteiro oculto que mapeia desejos, costumes e o pulso de uma comunidade em mutação.
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