Morgan acusa vazio musical em Sanremo e chama Stefano De Martino de 'ótimo bailarino'
Morgan critica o vazio musical de Sanremo e comenta sobre Stefano De Martino: 'é um ótimo bailarino', durante a estreia do documentário 'Non importa dove'.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
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Morgan acusa vazio musical em Sanremo e chama Stefano De Martino de 'ótimo bailarino'
Morgan falou sem rodeios na apresentação do documentário Non importa dove, dirigido por Francesco Fei e Consuelo Moschella, que teve pré-estreia na Festa do Cinema de Roma. Com a franqueza que já marcou sua trajetória, o artista evocou o que considera o declínio musical de Sanremo e lançou uma reflexão sobre sentido cultural e responsabilidade institucional.
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“Qual é a única coisa que falta a Sanremo? A música”, disse Morgan, num tom que mais parecia um monólogo de cena — um espelho do nosso tempo em que o espetáculo muitas vezes ofusca a substância. “Me dói o coração e estou cansado de ver humilhado o único espaço nacional disponível para fazer a canção.”
Ao ser questionado sobre o nome mais cotado para apresentar a próxima edição do festival, Stefano De Martino, Morgan foi direto: “É um ótimo bailarino”. A frase não contém ironia óbvia, mas o contexto do desabafo deixa claro que, para o músico, a condução de um evento que celebra a cultura musical exige mais do que presença cênica.
O diálogo de Morgan com Sanremo é marcado por conflito histórico, em particular pela edição de 2020, quando participou ao lado de Bugo com a canção Sincero. Naquele episódio — quase um roteiro oculto da sociedade exibido ao vivo — o artista alterou versos da letra durante a apresentação no Ariston, dirigindo versos críticos ao colega Cristian Bugatti. Surpreso, Bugo deixou o palco, e a dupla foi desclassificada na hora.
“Por que a Rai ou o Estado, como serviço público, não levam Sanremo a sério? Por que não têm capacidade de entender que é algo bonito? Por que tratam tão mal?”, questionou. E argumentou: “Aqueles que não sabem o que são as canções não podem dirigir um festival da canção. Assim como quem não entende de orquestra não pode dirigir o festival da música que se faz com orquestra.”
Envolto em uma reivindicação de herança cultural, Morgan lembrou a grandeza da tradição musical italiana: “Nós que temos Vivaldi, Verdi, somos os inventores da ópera e da língua da música. Diz-se ‘fortissimo’, ‘tempo’, ‘maestro’ no mundo inteiro. Até na América, quando você dirige uma orquestra, tem que dizer ‘tempo’ e não ‘time’.”
Para ele, Sanremo ainda representa uma ocasião estatal singular: “É um concurso estatal. Uma das poucas ocasiões em que a televisão se concentra no que se chama canção. Eu tenho a canção no coração.” Morgan remete ao festival como uma celebração quase familiar — “é como o Natal” — enraizada na tradição e na memória coletiva da Itália.
Ao final, sua observação sobre a relação entre audiência e direção artística soou como um reframe da realidade: “É o maior programa televisivo em audiência, apesar de vários diretores artísticos se apropriarem disso. Devem saber que não depende só deles.” O comentário ecoa como uma chamada à responsabilidade cultural: se Sanremo é o grande palimpsesto da canção italiana, é também um teste sobre quem tem voz para guiá-lo.
Como analista cultural, vejo no gesto de Morgan mais que uma crítica: é um apelo por competência e por reinserir a verdade musical no cerne do espetáculo — a semiótica do viral se encontra aqui com a memória da ópera, e o debate sobre Sanremo revela o roteiro oculto de uma Itália que ainda negocia identidade e espetáculo.
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