Mostra de Veneza: Coppa Codacons premiou comentário que batizou The Echo Chamber de 'The Echo Bathroom'
Coppa Codacons premiou comentário que renomeou 'The Echo Chamber' para 'The Echo Bathroom' na Mostra de Veneza; público lotou o muro crítico.
Chiara Lombardi 
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Mostra de Veneza: Coppa Codacons premiou comentário que batizou The Echo Chamber de 'The Echo Bathroom'
Por Chiara Lombardi — No compasso ritual da Mostra del Cinema di Venezia, onde cada aplauso e vai vai funciona como um espelho do nosso tempo, foi entregue hoje a célebre Coppa Codacons do concurso Ridateci i soldi. Em um gesto que mistura ironia e crítica pública, o espectador Cristian Poletti venceu com um comentário afiado sobre The Echo Chamber, de Andrea Pallaoro.
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Na cerimônia, realizada no Lido e marcada pela presença do diretor da Mostra, Alberto Barbera, e do mediador do espaço, Gianni Ippoliti, Poletti recebeu a taça — uma escultura em madeira assinada pelo Maestro Ferdinando Codognotto — em prova de que, às vezes, a crítica mais incisiva vem do público e não da crítica institucional.
O comentário premiado brincou com a geografia narrativa do filme: "Visto che ben 7 scene del film si svolgono al bagno, più che The Echo Chamber avrebbero dovuto chiamarlo The Echo Bathroom" ("Como sete cenas se passam no banheiro, ao invés de The Echo Chamber deveriam ter chamado The Echo Bathroom"). Houve ainda uma mordaz segunda linha: "The Echo Chamber per capelli grassi sconfigge la forfora e mortifica il talento del cast!" — uma ironia seca sobre escolhas estéticas que, para muitos espectadores, subverteram o potencial dramático do elenco.
O prêmio Ridateci i soldi mantém a tradição de transformar o descontentamento público em um rito performativo: o muro critico, instalado fora do Palazzo del Casinò, recebeu milhares de mensagens, esgotando o espaço disponibilizado para as vaias e trovas do público. "Mai come quest’anno lo spazio 'Ridateci i soldi' si è rivelato un successo", declarou o Codacons, sublinhando que a interlocução entre plateia e festival se mostrou particularmente intensa nesta edição.
Entre os filmes mais criticados pelos espectadores, figuram La ragazza con la Leica, de Alina Marazzi, e Nessun dolore, de Gianni Amelio. Contudo, foi The Echo Chamber que acumulou o maior número de comentários negativos, conquistando, por assim dizer, o estatuto de obra mais estroncada da Mostra del Cinema 2026.
Do ponto de vista cultural, o episódio diz algo sobre a relação contemporânea entre público e arte: a crítica virou espetáculo e o espetáculo, por sua vez, reflete inseguranças estéticas coletivas. A vitória de Poletti funciona como um reframe — um pequeno triunfo da sagacidade cívica, onde a piada transforma-se em um comentário sobre expectativas e frustrações. Em outras palavras, o que aconteceu no Lido é mais que humor: é a semiótica do viral aplicada à experiência cinematográfica.
A Coppa Codacons, com sua presença física — uma obra do Maestro Ferdinando Codognotto —, sela essa convergência entre matéria e gesto: um objeto que penaliza e celebra, expresso com a leveza de um troféu artesanal. Enquanto a Mostra segue sua programação, resta a pergunta que sempre interessa ao espectador reflexivo: o que, hoje, um festival de cinema deve espelhar — e o que ele prefere silenciar?
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