Dos Oasis a Ultimo e Jovanotti: a música domina o grande telão
Como Oasis, Ultimo e Jovanotti transformam o cinema em arena: a música assume o protagonismo entre documentários e filmes‑concerto.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
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Dos Oasis a Ultimo e Jovanotti: a música domina o grande telão
O cinema voltou a abrir as cortinas para a música — não mais como uma trilha de fundo, mas como protagonista. Em uma virada que transforma salas e festivais em verdadeiras arenas, documentários‑evento e filmes‑concerto assumem o centro do palcos e do debate cultural. Essa não é apenas uma questão de bilheteria: é sobre centralidade e pertencimento.
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O exemplo mais recente e emblemático veio da Mostra de Veneza, quando os irmãos Gallagher apresentaram em anteprima "Don’t Look Back In Anger", o documentário que acompanha a turnê de reunião Oasis Live '25. A presença de Oasis no Lido gerou cenas que lembram rituais modernos — fãs em vigília pelos cantos do festival, sessões esgotadas e espectadores que saíram da sala emocionados. Até atores como Alessandro Borghi, segundo relatos, tentaram intermediar um encontro com os irmãos: um pequeno episódio que revela o quanto esses lançamentos viram pontos de convergência entre indústria cultural, memória coletiva e desejo de corporação simbólica.
Mas a febre não é só britânica. Na Itália, o filme‑concerto de Ultimo, "Tutto. Live a Tor Vergata", promete transformar os cinemas em um grande encontro de público. Dirigido por Giorgio Testi e produzido por Ultimo Records em parceria com Vivo Concerti e Maestro, o documentário revive a noite histórica de 4 de julho de 2026 — e já mostra força nas vendas: mais de 70 mil ingressos em pré-venda. Distribuído pela Nexo Studios, o filme ficará em salas entre 22 e 30 de setembro, estreando justamente no dia que ecoa no repertório do artista: 22 de setembro, título de uma das faixas mais conhecidas e marco do lançamento de sua gravadora em 2020.
Na sequência, Jovanotti também leva sua narrativa ao grande palco cinematográfico com "Lorenzo – L’incredibile avventura di Jovanotti", consolidando um movimento mais amplo: artistas que atravessam formatos e retomam o cinema como arquivo afetivo. Não é à toa que programas como o Festival de Sanremo continuam entre os mais assistidos na Itália — a música é linguagem que gera comunidades, ritual e debate público.
O fenômeno revela algo mais profundo do que nostalgia: trata‑se de identidade, memória e rito. Quando fãs vestem camisetas, cantam em uníssono e enchem salas para ver trajetórias musicais projetadas em grande formato, o cinema cumpre um papel antropológico: vira repositório sentimental e palco para a construção de sentido coletivo. Esses títulos — dos documentários rock a concentrações pop contemporâneas — compõem um novo arquivo emocional que o público busca e o mercado redescobre.
Como analista cultural, vejo nesse movimento a confirmação de um traço do nosso tempo: a necessidade de relatos que conectem passado, presente e projeção de futuro em experiências compartilhadas. O filme‑concerto é o espelho do nosso tempo, uma semiótica do viral que traduz saudade em rituais e shows em cerimônias. É possível que o cinema esteja apenas retomando uma função que sempre teve — ser o dispositivo que refrata histórias individuais em narrativas coletivas.
Seja pela força dos nomes — Oasis, Ultimo, Jovanotti — ou pelo formato que converte plateias em comunidades, a trilha parece clara: a música não quer mais ser pano de fundo, quer escrever o roteiro oculto da sociedade dentro das salas escuras. E, para o espectador, assistir a esse reencontro é participar de um rito moderno que celebra pertencimento e memória.
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