Tudo esgotado na Scala: a intensidade da 'Sagra della Primavera' de Pina Bausch emociona Milão
La Scala lotada para a 'Sagra della Primavera' de Pina Bausch; Bolle abre a noite em 'Apollo' numa temporada Balanchine-Bausch/Stravinskij até 21/11.
Chiara Lombardi 
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Tudo esgotado na Scala: a intensidade da 'Sagra della Primavera' de Pina Bausch emociona Milão
Por Chiara Lombardi — Em uma noite onde a dança funcionou como espelho do nosso tempo, Tudo esaurido ecoou pelo foyer do Piermarini: a La Scala registrou casa cheia para o retorno da Sagra della Primavera assinada por Pina Bausch, obra que permanece entre as mais potentes e imortais da coreógrafa alemã, falecida em 2009.
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A sessão integra a programação intitulada Balanchine Bausch / Stravinskij, um duplo tributo que coloca em diálogo dois dos eixos mais influentes da dança moderna e contemporânea. A escolha de reunir, sob a mesma noite, o virtuosismo neoclássico de George Balanchine e a força ritualística da linguagem de Pina Bausch sobre a música de Igor' Stravinskij funciona como um reframe da realidade — mostra como partituras e corpos podem reescrever o mesmo mito coreográfico por ângulos opostos.
A abertura ficou a cargo de Apollo, de Balanchine, com o célebre Roberto Bolle no papel-título. Ao seu lado estiveram Nicoletta Manni (Tersicore), Martina Arduino (Polimnia) e Virna Toppi (Calliope), numa leitura que equilibrou técnica cristalina e sensibilidade dramática. A peça funciona como prólogo perfeito: enquanto Balanchine estrutura a forma, desenhando linhas quase arquitetônicas, Bausch descortina o ritual humano, a matéria pulsante do corpo coletivo.
Ver a Sagra della Primavera de Pina Bausch no palco do Piermarini é confrontar o público com um roteiro oculto da sociedade — cenas que reverberam como fragmentos de memória coletiva, entre o sacrifício e a celebração. A coreografia de Bausch não busca apenas impressionar pela fisicalidade, mas instigar uma intuição: por que insistimos em determinados ritos? O espetáculo toma então a forma de um espelho, devolvendo ao espectador suas próprias ambiguidades e tensões.
Esta temporada de balé 2025/2026, que será representada até 21 de novembro, consolida a Scala como palco de encontros — entre estilos, temporalidades e genealogias artísticas. A etiqueta “Balanchine Bausch / Stravinskij” não é apenas programática: é uma provocação curatorial que convida a repensar como a música de Stravinskij atravessa e transforma práticas coreográficas tão distintas.
Para quem acompanha a cena europeia, a lotação do teatro confirma algo que vai além da celebração de nomes consagrados: sugere um apetite renovado por obras que interrogam a história e o presente, pelo confronto entre forma e corpo, tradição e reinvenção. É também um lembrete de que a grande dança continua a operar como uma vitrine do zeitgeist — uma arte que refrata as incertezas coletivas em imagens de impacto duradouro.
A temporada seguirá com repetições até 21 de novembro, possibilitando a outros públicos o encontro com esta dupla leitura — a elegância geométrica de Balanchine e o eco cultural, visceral e ritual de Pina Bausch sobre a partitura monumental de Stravinskij.
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