You Can See Everything: o documentário que reabre o enigma de Elizabeth Holmes entre vítima e manipuladora
Documentário 'You Can See Everything' reabre o enigma de Elizabeth Holmes: manipuladora ou vítima da própria performance? Análise e contexto cultural.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
Sem tempo? A Lili IA resume para você
You Can See Everything: o documentário que reabre o enigma de Elizabeth Holmes entre vítima e manipuladora
Apresentado em Roma, You Can See Everything volta a colocar no centro do palco um dos maiores escândalos recentes do Vale do Silício: a ascensão e queda de Elizabeth Holmes e da startup Theranos. Dirigido por Nathan Fielder (em cena) e Lance Oppenheim (fora de cena), o longa de quase três horas, produzido pela A24, acompanha os últimos dias de “normalidade” antes da entrada da fundadora na prisão — e, mais importante, expõe o dilema que permanece após a condenação por fraude em 2022: ela era uma grande atriz do próprio mito ou uma vítima das suas próprias contradições?
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O título, que aparece como um horizonte onde mar e céu se confundem, funciona como um espelho do tempo: “você pode ver tudo”. É também o convite que Elizabeth Holmes fez a Nathan Fielder ao permitir que uma equipe documentasse sua rotina 34 dias antes da prisão, em 2023. O que começa como um retrato íntimo da vida familiar — ao lado do companheiro Billy Evans e dos filhos — se desdobra, ao longo de três anos, em um exercício que tensiona continuamente a relação entre observador e observado.
Em Roma, Lance Oppenheim definiu o cerne da investigação: “por um tempo, Elizabeth Holmes foi tratada como a nova Steve Jobs; depois, demonizada com o colapso da empresa. A questão mais fascinante é: estamos diante de alguém que pensa fora das convenções ou de uma manipuladora que encenou uma performance prolongada?” A pergunta ecoa como uma lente semiótica — o filme não se limita a dizer o que aconteceu; ele nos convida a ler o roteiro oculto por trás da farsa.
Ao longo do documentário, o que parecia um registro direto vai se transformando. A entrada da atriz Amanda Seyfried no projeto, convocada para “reconstituir” partes impossíveis de filmar originalmente e que ela já havia explorado ao interpretar Holmes em The Dropout, amplia ainda mais o terreno ambíguo entre realidade e encenação. Seyfried, segundo os diretores, tinha contas pendentes com aquele personagem — e essa intervenção dramatúrgica funciona como um reframe da narrativa, preenchendo lacunas e questionando memórias.
Exibido na seção Spotlight do New York Film Festival e com presença confirmada no 44º Torino Film Festival (em exibição no dia 26 de novembro), o filme teve lançamento limitado nos cinemas italianos por três dias pela I Wonder Pictures. Nos Estados Unidos já alcançou cerca de 80 milhões de dólares de bilheteria, e analistas apontam You Can See Everything como um dos fortes candidatos ao Oscar, não só na categoria documentário, mas por sua força narrativa e ambição ética.
Como observadora do zeitgeist, não vejo este documentário apenas como um relato judicial ou uma biografia de escândalo. É, sobretudo, um estudo sobre performance, credulidade coletiva e o modo como criamos mitos empreendedores. A figura de Elizabeth Holmes se apresenta como um espelho distorcido do nosso tempo: queremos acreditar em salvadores tecnológicos, mas o filme pergunta — com delicadeza e precisão cirúrgica — até que ponto somos cúmplices dessa fé.
No centro do longa, portanto, está a ambiguidade: a câmera registra e interfere; a proximidade gera transformação; o ato de filmar altera o que é filmado. Essa é a revelação mais perturbadora e rica do trabalho de Nathan Fielder e Lance Oppenheim: o documentário nos obriga a confrontar não apenas os fatos, mas a narrativa que aceitamos como verdade. Em cena e fora dela, o caso Theranos continua sendo um estudo sobre a semiótica do viral e o roteiro oculto da sociedade contemporânea.
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