Calendário Pirelli 2027: viagem fotográfica à Índia entre memória, poesia e contemporaneidade
Calendário Pirelli 2027 explora a Índia em três visões: Sundsbø, Raghu Rai e Avani Rai unem arquivos, retratos e poesia em 53ª edição.
Stella Ferrari 
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Calendário Pirelli 2027: viagem fotográfica à Índia entre memória, poesia e contemporaneidade
Na sua 53ª edição, o Calendário Pirelli 2027 propõe uma leitura multifacetada da Índia, capturada pela inédita colaboração de três fotógrafos: o norueguês Sölve Sundsbø, o lendário indiano Raghu Rai e a filha deste, Avani Rai, que conduziu o projeto após a morte do pai. A escolha editorial assume a complexidade do país: tempos, tradições e modernidade coexistem e se sobrepõem, tornando impossível condensar a Índia em uma única imagem — mas possível dar-lhe forma e ritmo.
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Para Sundsbø coube a tarefa de concentrar-se em retratos de nove mulheres cujas vidas e trajetórias dialogam com o presente do país. “Se vocês fecharem os olhos e pensarem na Índia, o que vêm? Talvez uma cor, um rosto, uma rua, um ritual. A Índia nunca é uma única coisa”, diz o fotógrafo. Seus ensaios foram realizados entre o Forte Jaigarh de Jaipur e Ajabgarh, no Rajasthan, com ênfase em luz, textura, tecidos e arquiteturas — recursos que ele usa como instrumentos de composição para revelar camadas identitárias.
O elenco de protagonistas reúne nomes do cinema, da música, da literatura e das artes performáticas: Aditi Rao Hydari, Avantika Vandanapu, a atriz e produtora Freida Pinto, a musicista Anoushka Shankar, a poeta Rupi Kaur, as modelos Lakshmi Menon e Bhavitha Mandava, a apresentadora e escritora Padma Lakshmi e também Avani Rai, fotografada por Sundsbø em um gesto autorreferencial. “A chave do Calendário são as pessoas”, resume o fotógrafo, que privilegiou variedade de perfis: poetisas, musicistas, arquitetas, modelos e atrizes.
Paralelamente, o trabalho de Raghu Rai — cuja carreira documentou a Índia desde 1965 por mais de seis décadas — tinha a proposta de fazer dialogar imagens de arquivo com rostos do presente, por meio de retratos em estúdio. Após o falecimento de Raghu, em abril, Avani Rai assumiu o desafio de preservar a concepção inicial mas também de alterar a perspectiva: ela selecionou fotos de arquivo do pai, publicadas e inéditas, e retornou fisicamente aos locais originais em Delhi e Mumbai, reinserindo essas imagens no tecido urbano e humano contemporâneo.
No discurso curatorial do calendário, a memória fotográfica atua como um eixo de continuidade: “o passado continua a existir no presente”, afirma Avani Rai, sintetizando a tensão entre preservação e reinvenção. O resultado é um The Cal 2027 que mistura arquivos e retratos contemporâneos, poesia e lembrança — um inventário visual que prefere indagar em vez de fechar um diagnóstico.
Como estrategista que observa mercados culturais e marcas de luxo, é possível ver no projeto uma calibragem fina entre patrimônio e modernidade — uma espécie de engenharia de imagem onde três perspectivas funcionam como pistões que impulsionam o motor narrativo do calendário. A Pirelli, tradicional patrocinadora que sempre trabalhou a sua imagem na interseção entre alta performance e estética, volta a investir na representação cultural como elemento de posicionamento global.
O Calendário Pirelli 2027 não pretende esgotar a Índia; ao contrário, assume sua resistência a ser totalmente apreendida. Em linguagem fotográfica e curatorial, escolhe abrir espaços para perguntas, memórias e encontros — um gesto editorial que honra tanto a tradição iconográfica do país quanto as acelerações contemporâneas que redefinem suas paisagens humanas e urbanas.
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