Florenskij na Bienal de Veneza: a palavra como pilar da verdade e do conhecimento
Florenskij na Bienal de Veneza: cinco noites no Arsenale que colocam a palavra como instrumento de verdade, conhecimento e resistência histórica.
Chiara Lombardi 
RESUMO ✦
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Florenskij na Bienal de Veneza: a palavra como pilar da verdade e do conhecimento
“Lembre‑se sempre de olhar para o céu”. Essa frase — narrada por Pietrangelo Buttafuoco no ato de apresentação — condensa uma existência inteira, uma profissão de fé e a resistência do espírito diante das violências da história. É com essa imagem, simultaneamente intensa e luminosa, que a Bienal de Veneza inaugura a segunda edição da Bienal da Palavra, dedicando-a a uma das mentes mais complexas do século XX: o filósofo, teólogo, matemático e cientista russo Pavel A. Florenskij (1882‑1937).
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Intitulada "A coluna e o fundamento da verdade de Pavel A. Florenskij (1882‑1937)", a intervenção chega ao Arsenale entre 16 e 20 de novembro, com cinco noites consecutivas — sempre às 19h — que entrelaçam filosofia, teatro, música e imagem. O projeto não pretende reduzir Florenskij a uma disciplina única: ao contrário, busca recuperar a polifonia de seu pensamento e colocar a palavra no centro, não como mero instrumento de transmissão, mas como elemento vivo, simbólico e espiritual, capaz de participar da manifestação do real e de ser experiência de conhecimento.
No encontro de apresentação, realizado na nova sede do Arquivo Histórico - Centro Internacional de Pesquisa sobre Artes Contemporâneas no Arsenale, estiveram presentes o presidente da Bienal, Pietrangelo Buttafuoco, a responsável do arquivo Debora Rossi, o dramaturgo e encenador Antonello Pocetti, o compositor Filippo Perocco e os atores Dario Aita e Alessio Vassallo, que assinam a realização cênica. A apresentação traçou não apenas os conteúdos de cada uma das cinco noites, mas também a nova centralidade que o Arquivo busca assumir nas atividades de pesquisa, produção e debate cultural da instituição veneziana.
Ao evocar o episódio final da vida de Florenskij — conduzido por um soldado do Exército Vermelho ao pelotão de fuzilamento em 8 de dezembro de 1937 — Buttafuoco acena para um arquétipo: a figura do pensador que, frente ao aniquilamento, oferece uma última recomendação que transcende a cena histórica e se converte em símbolo. É essa tensão entre violência e liberdade interior que o projeto procura traduzir, numa dramaturgia que mistura leitura recitada, composição musical e reflexão filosófica.
Mais do que uma retrossinopse biográfica, a proposta da Bienal funciona como um espelho do nosso tempo: ao interrogar a função da palavra — seu poder performativo e revelador — o evento nos convida a repensar como nomeamos o mundo e como, por meio da linguagem, tecemos relações com o outro e com o transcendente. É um pouco como redescobrir o roteiro oculto da sociedade, onde a palavra atua como coluna e fundamento para entender a verdade.
Artisticamente, o encontro promete ser um mosaico sensorial: imagens que aludem à modernidade russa, música que desenha atmosferas espirituais e teatro que encena o pensamento como ação. Culturalmente, é uma chamada para resgatar figuras que o século XX tentou apagar, lembrando que as ideias sobrevivem quando são encenadas, discutidas e traduzidas para a experiência coletiva.
Para o público e para a pesquisa contemporânea, a iniciativa reafirma a Bienal como um palco onde arte e pensamento se encontram para produzir sentido — um verdadeiro cenário de transformação onde o passado ilumina as urgências do presente.
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