Måneskin: Damiano David, livro revela nova fase e o possível retorno a Sanremo
Patrizia De Rossi analisa Damiano David, o 'Erasmus' solo e o possível retorno dos Måneskin a Sanremo, em um livro que decodifica a reinvenção artística.
Chiara Lombardi 
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Måneskin: Damiano David, livro revela nova fase e o possível retorno a Sanremo
Por Chiara Lombardi — Patrizia De Rossi, jornalista e autora do livro Damiano David. Dentro e oltre i Måneskin (EPC Editore), oferece um retrato que não é apenas biográfico, mas um exame do movimento sísmico que transformou um artista — e, por extensão, a banda que ajudou a projetá‑lo ao estrelato global. Lançado em 30 de setembro, o livro investiga a passagem de Damiano do coletivo teatral do rock para uma fase individualizada, e lança hipóteses instigantes sobre um futuro reencontro do grupo.
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Ao comentar a ideia de um retorno ao palco que os consagrou, Patrizia descreve a visão narrativa com a elegância de quem lê um roteiro oculto da cultura pop: "Do ponto de vista da narração seria perfeito recomecar onde alcançaram o máximo do sucesso, então em Sanremo". A imagem é quase cinematográfica — começar novamente no mesmo cenário onde o clímax foi registrado — um retorno que funcionaria como um espelho do nosso tempo e como um reframe simbólico do percurso da banda.
A razão por trás do caminho solo de Damiano, apelidado por ele mesmo de "Erasmus", é descrita pela autora como uma necessidade íntima e existencial. Damiano teria dito, segundo De Rossi: "A minha vida era perfeita, sim, mas não era a minha ideia de perfeição; não há pior coisa do que viver a vida perfeita de outra pessoa". Essa frase revela a tensão entre imagem pública e autenticidade — a mesma tensão que hoje orienta debates sobre identidade, carreira e performance no palco global.
Arriscar-se sozinho também significou colocar em jogo a própria identidade artística: "Ele arriscou e poderia ter queimado", observa a autora, lembrando que o sucesso solo de Damiano não era de modo algum garantido, assim como não era óbvio que os três colegas o recebessem de volta com naturalidade.
O livro não economiza em anedotas de bastidores: surpreende saber que, nos primórdios, Victoria chegou a considerar Damiano inadequado para a banda — uma ironia histórica se pensamos no carisma que hoje identifica os Måneskin. De Rossi sublinha o paradoxo: "Damiano não teria se tornado Damiano David se não tivesse tocado nos Måneskin, mas os Måneskin também não seriam a banda que se tornou sem ele". É a clássica aliança entre ator e personagem; entre indivíduo e coletivo.
Sobre o retorno da banda, De Rossi permanece otimista, porém cautelosa: "Segundo mim, voltam — mas depende de como voltam". Ela aponta que o grupo já estaria em estúdio desde dezembro do ano passado (2025), o que sugere material novo pronto ou em gestação. A grande questão estética que coloca é se o reencontro resultará em um Damiano com um rock ainda mais cru e acelerado, ou em um Måneskin que apresente um rock mais melódico e pop — e a autora aposta na segunda opção.
Num panorama mais amplo, esta narrativa funciona como um microcosmo do que vemos hoje nas cenas culturais europeias: artistas que alternam entre a coletividade e o individual para negociar autenticidade, mercado e memória pública. O possível retorno a Sanremo soaria, portanto, não apenas como um evento musical, mas como uma cena fechada na qual se lê a trajetória inteira — um ato final que é ao mesmo tempo reinício.
Enquanto leitores e ouvintes aguardam por sinais concretos — datas, singles, decisões artísticas — o livro de De Rossi permanece um mapa interpretativo. Oferece imagens, conversas e reflexões que ajudam a decodificar um fenômeno cultural: os Måneskin deixaram de ser só uma banda; tornaram-se um espelho do tempo, e Damiano, seu protagonista em transformação.
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