Eurovision 2026: Senhit e Boy George ficam fora da final, mas San Marino registra 200 milhões de contatos

O percurso da San Marino na 70ª edição do Eurovision 2026, em Viena, terminou na primeira semifinal. A parceria entre Senhit e Boy George, com a canção "Superstar", não conquistou um dos dez lugares que davam acesso à final de sábado, 16 de maio, apesar de uma apresentação vistosa e de forte impacto visual na Wiener Stadthalle.

Ao lado de San Marino, também foram eliminados da primeira semifinal Estônia, Geórgia, Montenegro e Portugal. Avançaram para a final Grécia, Finlândia, Bélgica, Suécia, Moldávia, Israel, Sérvia, Croácia, Lituânia e Polônia.

Em comunicado, o diretor-geral Roberto Sergio qualificou a performance como "coraggiosa, internazionale e riconoscibile", destacando a capacidade de provocar "attenzione, dibattito, emozione e coinvolgimento in tutta Europa". Nos números, o impacto foi de fato concreto: segundo San Marino RTV, o projeto eurovisivo ligado ao país gerou mais de 200 milhões de contatos entre televisão, rádio, web, redes sociais, plataformas digitais, imprensa internacional e conteúdos online.

Essa cifra, além de robusta em termos estatísticos, tem um valor simbólico: colocou a pequena República do Titano "no centro della conversazione mediatica europea e internazionale come mai accaduto prima". É uma vitória de visibilidade que se lê como um refrão moderno do antigo objetivo sammarinense — usar um palco global para promover turismo e imagem nacional.

Roberto Sergio agradeceu diretamente a Senhit, a Boy George, aos autores, músicos, técnicos e a toda a delegação, lembrando o trabalho intenso iniciado em novembro para construir o projeto. "Abbiamo scelto di affrontare questa sfida con ambizione, personalità e visione internazionale. Lo abbiamo fatto da piccolo Stato, ma con la volontà di parlare a un pubblico enorme, globale, contemporaneo", disse. E ainda: "Le classifiche fanno parte del gioco. Ma ci sono risultati che vanno oltre una qualificazione."

O que significa, culturalmente, essa eliminação combinada com a explosão de audiência? Como observadora das confluências entre espetáculo e identidade, vejo aqui um típico <>: a música pop como dispositivo de projeção nacional e ao mesmo tempo de construção de identidade coletiva. A colaboração com Boy George não era apenas um dueto de palco; era um gesto semiótico que ligava a história do pop britânico à estética hiper-pop e à visibilidade queer que Senhit vem cultivando junto ao fandom LGBTQIA+.

"Superstar" é um tema dance-pop com ecos claramente anos 80, uma continuação estilística do caminho iniciado por Senhit em "Adrenalina". A letra celebra identidade, liberdade pessoal e autoafirmação — um convite a revelar fragilidades sem vergonha. Em termos narrativos, a música funciona como um refrão de empoderamento que tenta ressoar além das fronteiras de um micro-Estado.

San Marino estreou no Eurovision em 2008 e sempre usou o festival como plataforma estratégica de promoção. Neste caso, ainda que a competição musical não tenha se traduzido em classificação final, o impacto midiático e o diálogo gerado em redes e imprensa configuram um ganho que, como disse Sergio, ultrapassa os números de uma simples tabela de resultados.

O episódio deixa, portanto, duas leituras complementares: a frustração competitiva — legítima num torneio onde cada nota e cada voto pesam — e a aposta bem-sucedida na construção de imagem e conversa cultural. Em outras palavras, San Marino pode ter perdido a final no palco, mas ganhou um papel no roteiro oculto da narrativa eurovisiva de 2026, situando-se como assunto e como símbolo. E isso, no longo prazo, é também uma vitória estratégica.