Francesco Sarcina não perdoa Scamarcio e critica autotune: “Eu confiaria até meus filhos”
Francesco Sarcina, em 'Ciao Maschio', fala sobre separação, traição de Scamarcio, dependências e critica o autotune na música atual.
Chiara Lombardi 
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Francesco Sarcina não perdoa Scamarcio e critica autotune: “Eu confiaria até meus filhos”
Por Chiara Lombardi — Em um diálogo que mistura autobiografia e reflexões sobre o palco íntimo da vida, Francesco Sarcina, vocalista do grupo Le Vibrazioni, foi o convidado de Nunzia De Girolamo em Ciao Maschio, programa exibido hoje às 17h na Rai1. Entre memórias de amores conturbados, confissões sobre dependências e críticas à cena musical contemporânea, Sarcina desenhou um retrato que é, ao mesmo tempo, pessoal e sintomático de um tempo em que a exposição pública reescreve narrativas privadas.
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Ao tocar no tema das separações e das consequências das declarações públicas, o cantor não poupou ironias nem dor. Referindo‑se à separação e ao conturbado relacionamento com a ex‑mulher Clizia Incorvaia, Sarcina destacou a contradição de quem diz proteger os filhos e, ao mesmo tempo, sacrifica a figura do outro pai em praça pública: “O que mais me entristece é que, quando se fala em preservar os filhos, depois se faz de tudo para infamar o genitor. E isso, ao meu ver, é muito grave”.
Questionado se já viveu um amor tóxico, foi direto: “Com certeza”. Mas, quando a conversa afunilou para episódios concretos com Clizia Incorvaia, Sarcina colocou um limite claro: “Não gostaria de falar sobre isso aqui, porque me dói, acima de tudo pelos meus filhos. Já faz tantos anos… Hoje temos uma vida feliz”. Essa recusa revela, na minha leitura, o esforço de reescrever o próprio roteiro emocional: escolher o presente em vez de reciclar o passado.
O relato ganhou ainda camadas de traição quando a apresentadora insinuou a famosa rixa com Riccardo Scamarcio. Sarcina foi categórico: “Como posso fazer as pazes? Não confio. No momento da traição pensei: eu teria confiado até os meus filhos a ele. Eu acredito muito na amizade, mas fui muito traído”. É uma cena que reverbera como um espelho do nosso tempo — a amizade transformada em objeto de escrutínio público e o drama privado projetado como espetáculo.
Também houve espaço para a autocrítica. Falando sobre os excessos e as dependências relatadas em seu livro, admitiu: “Menti muito para mim mesmo. As dependências são sempre uma mentira. Você se ilude, sabe, mas finge que não”. Essa confissão não é só confissão pessoal; é uma pequena semiótica do vício, o roteiro oculto que insiste em reescrever identidades.
No terreno artístico, Sarcina foi incisivo ao reprovar o uso do autotune, classificando o recurso como uma máscara da verdadeira voz. Na brincadeira do quadro “Cosa butti e cosa tieni”, diante das imagens de Tony Effe, Sal Da Vinci e Fedez, escolheu imediatamente Sal Da Vinci como o único intérprete autêntico: “Se falamos de artistas, aqui vejo só um. Os outros podem ser simpáticos ou inteligentes, mas Tony Effe e Fedez não são cantores. Falamos de música”.
O episódio — entre lembranças, acusações e defesas da arte — configura uma narrativa que vai além do entretenimento. É o eco cultural de uma geração que, ao mesmo tempo em que celebra a transparência, paga o preço de ter sua intimidade transformada em manchete. Sarcina, na sua fala, oferece menos respostas e mais um convite: olhar para a música e para as relações como espelhos que refletem e moldam o nosso presente.
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