Wild Horse Nine: Martin McDonagh volta ao cinema explorando culpa, poder e ironia
Wild Horse Nine, de Martin McDonagh, estreia em 5/11: culpa, poder e ironia na Ilha de Páscoa com John Malkovich e Sam Rockwell.
Chiara Lombardi 
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Wild Horse Nine: Martin McDonagh volta ao cinema explorando culpa, poder e ironia
Por Chiara Lombardi, Espresso Italia — Depois da estreia mundial na última Mostra de Veneza, Wild Horse Nine desembarca nas salas italianas no dia 5 de novembro com a assinatura afiada de Martin McDonagh e a chancela da Searchlight Pictures. O filme, que rendeu a John Malkovich a Coppa Volpi de Melhor interpretação, é um estudo de carácter onde política, memória e ironia se cruzam como num roteiro que espelha o nosso tempo.
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McDonagh define o motor moral do filme no centro de sua inquietação criativa: o senso de culpa. "Eu me confronto frequentemente com o senso de culpa, mesmo sem ter feito nada de fato maléfico. Mas não creio que os políticos o façam o suficiente", disse o diretor em conversa com a imprensa. Para ele, a responsabilidade deveria ser um exercício diário — sobretudo para quem detém poder: "São eles que deveriam praticá-la o tempo todo".
Ambientado pouco antes do golpe de Estado chileno de 1973, o longa acompanha os agentes da CIA Chris (interpretado por John Malkovich) e Lee (interpretado por Sam Rockwell), enviados por seu superior MJ (Steve Buscemi) até a enigmática Ilha de Páscoa. Entre os moai de Rapa Nui, emergem conflitos íntimos, cismar política e cacos de memórias — e o envolvimento de Chris com duas estudantes dissidentes ameaça descolar a missão de seu curso.
O filme é, nas palavras do próprio autor, um retorno às chantagens da história: "Quando escrevi o roteiro, tudo estava ancorado no que aconteceu nos anos 70 e no papel da CIA em desestabilizar governos eleitos". Mas McDonagh confessa que foi somente ao terminar a obra que as ressonâncias contemporâneas se tornaram nítidas: a narrativa ganhou um eco cultural que torna as conexões com o presente mais palpáveis.
Essa tensão entre passado e hoje é parte do design político do filme: McDonagh observa com lucidez amarga que a repetição histórica exige vigilância — e uma vontade coletiva de intervir. "De alguma forma a história continua a se repetir. E de alguma forma temos de encontrar como impedir isso", afirma.
No centro humano da peça, Malkovich e Rockwell encarnam homens suspensos entre arrependimento, ironia e desilusão. Rockwell reflete sobre o ofício e a existência: "Acho que refletimos constantemente sobre o significado de nossas vidas, em busca de sentido". Ambos destacaram em entrevistas a mesma falha do tempo presente: a falta de empatia e a ausência de humildade, que, no limite, aparecem como as maiores culpas desta era.
Enquanto a câmera percorre a aridez e o mistério da Ilha de Páscoa, Wild Horse Nine funciona como um espelho do nosso tempo — um roteiro oculto em que intervenções externas, ambições e falhas éticas escrevem os contornos de uma memória coletiva. É cinema que não se contenta em entreter: propõe-se a provocar, a fazer do espectador um interlocutor político, chamando-o a ler os sinais e a perguntar por responsabilidades.
Para o leitor curioso e exigente, o filme oferece não apenas atuações memoráveis e uma direção segura, mas também um convite à reflexão: como traduzimos dor histórica em lição pública? E que lugar ocupa o senso de culpa na arquitetura do poder? Se o cinema é um relicário de memórias, Wild Horse Nine é uma peça que insiste em nos devolver o espelho — e a pergunta.
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